La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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en la sensibilidad de los pintores de la segunda mitad del siglo XIX 152 ,
sirven para que los impresionistas vean confirmadas sus teorías y las
innovaciones que están llevando a cabo.
152 Cfr. M. y G. Blunden: Diario del Impresionismo, pp. 64-65, 226. Asimismo, cfr.
AA. VV.: El impresionismo: La visión original. Antología de la crítica de arte (1867-
1895), pp. 123, 152, 158, 201.
20.
Dejando de lado la influencia de los grabados japoneses en Degas y
Pissarro a la hora innovar la concepción espacial tradicional, Degas, por
ejemplo, al tratar de representar la sensación de movimiento, modifica la
composición clásica -muy simétrica-, tanto en la serie de las bailarinas
como en la de las carreras de caballos de Longchamp, utilizando escorzos
y puntos de fuga realmente sorprendentes, empleados, a su vez, por Nadar
en sus vistas urbanas, especialmente al fotografiar las grandes avenidas.
La consecuencia de todo ello es que los impresionistas, sobre todo
Pissarro y Degas, sustituyen la composición simétrica por un desequilibrio
dinámico que no sólo destruye la concepción espacial heredada del
Renacimiento, sino que permite, al mismo tiempo, recrear el entorno urba-
no y, con ello, la realidad moderna, desde una perspectiva más dinámica y,
por tanto, mejor adaptada a la experiencia visual del sujeto moderno.
Simón Marchán, aunque refiriéndose a Pissarro, habla, así, de una innova-
dora concepción espacial:
Para lograr tales objetivos recurre a una espacialidad en la que se
rompe la frontalidad en beneficio de la perspectiva a vista de pájaro y
se fuerzan ángulos de visión o direcciones en diagonal próximas a
los descentramientos espacial es, de igual manera que la labilidad
perceptiva de la multitud tiende a fusionarse con los fondos, con una
radicalidad que se acerca a la disolución de las propias formas. 153
153 Cfr. S. Marchán Fiz: Fin de siglo y los primeros ismos del XX.1890-1917, p.