La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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momento particular, transformándola en algo duradero, en algo eterno. Al
realizar la síntesis de todos los elementos, es decir, de las figuras, colores
y espacio, Cézanne, tal como observa Simón Marchán, crea una obra en
donde “el lirismo se concilia con el sentido de la composición, lo fugitivo
con lo permanente, lo concreto de la percepción con la condensación de la
misma. He aquí el verdadero clasicismo, más allá de lo estilístico, que
vuelve a tensionar en una tercera vía de síntesis las dos mitades del arte
que proponía su admirado Baudelaire, a quien, como confía a E. Bernard y
a su hijo en septiembre de 1906, leía con atención.” 143 . Cézanne, en una
carta a Émile Bernard del 15 de abril de 1904, afirma también el deseo de
tratar la naturaleza de una manera innovadora:
42.
a través del cilindro, de la esfera, del cono, todo ello situado en
perspectiva, o sea que cada lado de un objeto, de un plano, se dirija
hacia un punto central (...) -ahora bien, la naturaleza para nosotros
hombres aparece más en profundidad que en superficie, de ahí la
necesidad de introducir en nuestras vibraciones de luz, represen-
tadas por los rojos y los amarillos, una suma suficiente de Azulados,
para que se note el aire.- 144
Cézanne, al conjugar lo accidental y lo eterno, la cambiante naturaleza y
las leyes matemáticas más rigurosas, funde los detalles efímeros en una
todo unitario y armónico, es decir, no relativiza la primera impresión que
capta del modelo, como sí lo hacen la mayoría de los impresionistas, sino
que lo objetiva, profundizando, para ello, en su estructura. Cézanne no
copia lo visible, sino que muestra toda la virtualidad formal y cromática que
143 Cfr. S. Marchán Fiz: Fin de siglo y los primeros ismos del XX. 1890-1917, p.
144 Cfr. M. Doran (ed.): Sobre Cézanne. Conversaciones y testimonios, pp. 51-52.
Asimismo, cfr. A. González García, F. Calvo Serraller, S. Marchán Fiz: Escritos de
arte de vanguardia. 1900/1945, pp. 32-33.