La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

395
colorista arbitrario. Exagero el rubio del cabello: llego a tonos
naranja, a un amarillo cromo, a un claro color limón. Detrás de la
cabeza pinto -en lugar de la pared habitual de una pieza vulgar- el
infinito. Hago un fondo con el azul más fuerte que puedo producir. Y
así la rubia cabeza luminosa, sobre el fondo de azul opulento,
adquiere un efecto místico, como la estrella en el profundo cielo... 137
En cuanto a la deformación subjetiva -un efecto que define, en buena
medida, la obra de Van Gogh-, Paul Gauguin defiende, en Sobre el color, el
derecho del artista a deformar la realidad, siempre, claro está, que sus
deformaciones sean expresivas y bellas: “La naturaleza le ha sido dada
para que él le imprima su propia alma, es decir, para que nos revele el
sentido que ha descubierto en ella...” 138 . Paul Gauguin, al igual que Van
Gogh, es también una referencia para el arte de finales del siglo XIX y
comienzos del XX, sobre todo para los simbolistas y nabis de la Escuela de
Pont-Aven y, en cierto sentido, para los expresionistas, ya sean los del
grupo El Puente (Die Brücke), fundado en Dresde en 1905, o los de El Jinete
Azul (Der Blaue Reiter), dado a conocer en Munich en 1911. La relación
entre el Jugendstil (o Art Nouveau), una de las denominaciones acuñadas
para definir una parte del movimiento simbolista -al que pertenece el propio
Paul Gauguin, por más que él mismo se considere un impresionista,
participando activamente, de hecho, en la quinta exposición colectiva del
grupo impresioni sta-, y el Expresionismo es posible percibirla en la xilogra-
fía, una técnica de grabado en madera que fue profusamente utilizado por
los miembros de El puente, pero cuyos antecedentes hay que buscarlos,
entre otros, en Gauguin 139 . Con estos primeros expresionistas, Gauguin
137 Cfr. A. González García, F. Calvo Serraller, S. Marchán Fiz: Escritos de arte
de vanguardia. 1900/1945, p. 29.
138 Cfr. Ibídem, p. 32.
139 Cfr. P. Selz: La pintura expresionista, pp. 82-84.