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T e s i s D o c t o r a l V icerrec
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A la memoria de JOSE LUIS ERKOREKA
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INDICE DE LAMINAS - PAGINAS 1,2 12-
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6 del contexto en el que surge. Obs
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8 Baudelaire con el ideario estéti
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10 moderna, en la medida en que eje
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12 Baudelaire se pueden percibir en
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14 La primera vez que abrí un libr
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16 5 Cfr. Ch. Perrault: Parallèle
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18 estética, termine comprometién
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20 3. Nicolas Poussin: Paisaje con
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22 2.2 La Querelle cambia de escena
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24 distinga la verdadera realidad d
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26 durante los años 1817-1820 y pu
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28 gótica. Ahora bien, la simbiosi
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19 Cfr. J. M. Ripalda: Fin del clas
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32 Hegel, si al comienzo del capít
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34 2.3 Baudelaire y el Romanticismo
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36 y por el contorno preciso y acab
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29 Cfr. J.-A. D. Ingres: Textos, p.
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40 es corregir los fallos, seleccio
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35 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d
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44 sentir." 39 . El Romanticismo es
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46 contra la línea recta, “esa l
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48 La pintura, afirma Eugène Delac
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50 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d
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52 de delici as, que sucede a una g
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58 Cfr. J. W. Goethe: Textos, p. 35
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66 Cfr. A. W. Schlegel: Textos, p.
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58 plenamente establecida la manera
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73 Cfr. Ingr es: Textos, p. 97. 74
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62 Eugène Delacroix 85 acerca del
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64 Baudelaire posee, en este sentid
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66 Hegel, a pesar de que por afinid
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68 El concepto de disolución le si
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70 circunstanciales de la realidad.
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72 después del arte, la visión ne
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74 observa Francisco Calvo Serralle
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76 diferentes del después que empl
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78 reconocerse en su enajenación,
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80 pintores impresionistas, quienes
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82 El origen de este proceso, que c
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84 26. Théodore Fantin-Latour: Hom
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86 hombre de la Metrópolis comienc
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88 capacidad de percibir las relaci
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p.747. 90 A la hora de resaltar los
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92 cree Baudelaire. A pesar de todo
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22 Cfr. F. Schiller: Sobre Poesía
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96 acceder a lo sublime, es decir,
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98 ideas sobre la estrecha relació
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100 Años más tarde, ya en el últ
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102 realidad que promueve el Romant
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104 factores que conllevan la ruptu
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106 Poe, concretamente a los ensayo
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108 Dolce- venía señalando la nec
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110 correspondencias y las analogí
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112 Al referirse a este punto, Baud
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114 la parte más misteriosa e inde
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116 propia interioridad representa
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118 en último término, el ámbito
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73 Cfr. J. Böhme: Aurora, p. 355.
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122 Aunque gran parte del romantici
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124 La capacidad para la poesía ti
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126 Herder, Schiller, Goethe, Ch. M
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128 interior, a la que la literatur
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130 misticismo, sobresalen: Les Pro
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132 una enorme influencia, como ver
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134 Baudelaire y los Simbolistas; a
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136 prueba más viva de nuestra inm
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138 vocación espiritual, es decir,
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140 fugitivas, las más complic ada
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142 otra manera 106 . Es decir, lo
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144 impregnado de unas ideas vitali
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146 -y otros, corrompidos, ricos y
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148 diversos comentarios dedicados
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150 reproducir en su versión origi
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152 En general, el color es un medi
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154 mientos más profundos. Si la e
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131 Cfr. Novalis: Textos, p. 95. 15
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158 parangón clásico entre la pin
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160 secreta musicalidad que preside
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162 dad evocadora de la obra pictó
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164 Esta música expresa con la voz
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3. 3 El Spleen en Baudelaire 166 La
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168 pero, aunque todas realzan el m
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170 deja, indudablemente, una huell
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172 jóvenes de la época se recono
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174 del antihéroe moderno, los pro
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176 Que nadie se llame a engaño: e
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178 ejemplos ante nuestros ojos, ex
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180 un dolor muy simple y sin miste
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182 tenebrosos y sobrecogedores, en
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184 dola lentamente en el abismo de
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186 En Le Spleen de Paris queda, as
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188 contendría ni la vida ni la mu
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190 ¡con la sangre que perdemos cr
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192 yo envidio la suerte de las fie
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194 (...) -Es la noche que alivia a
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196 estaciones arrulladoras! Os amo
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205 Cfr. AA.VV.: Vampiros, pp. 4-15
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200 Polidori, que es, además, el p
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202 Baudelaire, la primera y superf
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204 Tus nobles piernas, bajo los vo
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206 Cerré los dos ojos, en mi frí
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208 yo uno un corazón de nieve a l
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210 amor pasión del Romanticismo e
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212 a mi amor profundo y dulce como
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214 Baudelaire las compadece y las
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216 236 Cfr. Ch. Baudelaire: Diari
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218 encenderá un cigarro junto a u
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220 actividad; en el caso de Charle
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222 en la garganta de un hombre ago
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224 -y el orgullo, ese tesoro de to
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226 samente profunda.” 254 . Tant
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228 Para Baudelaire, los sueños de
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230 En lo que a los sueños se refi
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232 ojo y el oído, componen, para
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234 se agudiza con el lento transcu
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236 Baudelaire señala, en el poema
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285 Cfr. E. A. Poe: Cuentos / 1, p.
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240 do de ideas y no poder ya franq
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242 paciente como la hormiga? ¿En
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244 (CXXVI) 295 queda expresada la
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246 feliz el artista desgarrado por
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248 XIX, entre ellos, a Charles Bau
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250 y la fantasía románticas se l
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252 de un Infinito que amo y que nu
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254 idéntico al mal, el mal es lo
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256 La perspectiva trazada por Rose
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258 satánico, es decir, la belleza
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260 radical 319 , es decir, la idea
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262 Para Victor Hugo, de la unión
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264 la alta mar." 329 . El impulso
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266 terri bles, todo lo imaginario
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268 del suspense, cuya función con
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270 escritores románticos, ya sean
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272 escritores góticos, ya sea M.
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274 absoluto. Por otra parte, la mu
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276 quien mece lentamente nuestro e
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278 Este grito, esta expresión de
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280 y arroja en mis ojos llenos de
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282 Para Baudelaire, en definitiva,
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284 Precisamente, la exageración e
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286 Grandville no sabe sacar las ju
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288 La risa y, en definitiva, lo c
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290 amparo de las ideas revoluciona
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292 las delicias de esta horrible p
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294 En una tierra fértil y llena d
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296 esperanza y el consuelo de los
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298 4. LA MODERNIDAD EN BAUDELAIRE
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300 otros autores, adquiere los ras
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302 58. Grandville: Los revoltosos
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304 bien se manifiesta de muy diver
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306 En perjuicio, no obstante, de l
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308 egipcios de la cultura griega s
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310 cristianismo y las condiciones
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312 de la nueva literatura alemana,
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6 Cfr. H. Heine: Relatos, pp. 211-2
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316 las obras de Balzac, Heine y St
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318 Heine-, vamos a analizar divers
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320 extensión del arte” 12 . El
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322 en la jactancia hacia los demá
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324 talento natural de cada individ
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326 estética de Heine se distancie
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328 con ese pasado a superar como,
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330 del uso, es decir, las que agra
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332 muestra el texto de Champfleury
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334 No sólo no idealizaba la reali
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336 tarde, Claude Monet realiza Alm
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338 ellos percibe la existencia de
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40 Cfr. E. Zola: El naturalismo, p.
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342 XIX- recrea de manera prolija l
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344 trivialidad, algo que, en apari
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56 Cfr. E. Zola: El naturalismo, p.
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348 motivos: el primero, por la con
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350 La cautela de Baudelaire a la h
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352 Las formas poética y prosísti
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354 (1856), cuyo ámbito de observa
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435 todo lo raro y misterioso que s
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437 y en el de la realidad circunda
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439 escrutadora y, a la vez, desapa
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441 Entra dentro de lo posible el h
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443 La estructura de su verso es eq
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4.3.2 El dandy 445 A la hora de com
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447 naturaleza humana de todos los
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449 apagados, cultivan su egomanía
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451 plasmarla en lienzos como Músi
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453 Su objetivo principal fue evita
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455 se ajusta al ideal de elegancia
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457 En relación con esto último,
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459 con su sello y que saben ser di
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461 hacer desaparecer el Yo persona
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463 de todo aquello que es convenci
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465 nada que sea habitual o simplem
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4.3.3 La moda 467 Salvo en el paré
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469 lector de ellas-, es realmente
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471 extensa variedad de juicios y d
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473 que va a ser eterna.” 271 . E
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475 sutilmente, a la larga, los ras
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477 Baudelaire en Mon coeur mis à
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479 4.4 Crítica de Baudelaire a la
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481 progreso científico y material
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483 por este grupo de artistas, lo
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485 pérdida del aura. En La obra d
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487 materia es antagónico e irreco
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489 impiden, por ello mismo, dedica
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491 es de igual modo perceptible en
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493 fenómenos en los que se despli
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495 Baudelaire logra situar la conf
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497 cercana a nuestros días. Otros
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499 - :Diarios íntimos. Cohetes. M
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1976. 501 - : Poemas, Lumen, Barcel
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503 - : Poesías, ( Ed. bilingüe),
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4. Obras complementarias 505 AA. VV
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507 Sileno, vol. 1, Madrid, octubre
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Hudson, New York, 1994. 509 Henry,
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511 en Revue d’Histoire littérai
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513 Valverde, J. M. ( Ed.) : El mun