La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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apariencias cromáticas, de modo que “El motivo, en suma, es visto desde
diferentes tiempos, como a partir de Cézanne y los cubistas, será con-
templado desde diferentes encuadres espacial es. En todo caso, Monet
parece rendir culto esteticista a las apariencias perceptivas.” 133 . Monet,
con su visión lírica y memorable de la luz y del color, no sólo reivindica la
actualidad, en tanto que pintor de la vida moderna, sino además “la capta-
ción de lo instantáneo, el aprovechamiento de lo insignificante y el sentido
de totalidad” 134 , encarnando de ese modo, tal como observa Francisco
Calvo Serraller, el destino emblemático de la modernidad. En definitiva,
Monet, al centrar su actividad creadora en plasmar la fugacidad, desea
hacer realidad el enunciado de Baudelaire que hace referencia a la búsque-
da de lo eterno en lo transitorio, en lo efímero.
21.
Los impresionistas, Monet es un claro exponente, se hallan interesados
en captar a la fugacidad de las apariencias, pero lejos de reproducir en
serie fórmulas hechas de antemano, desarrollan una visión de la realidad
que tiende, al margen de cualquier estereotipo, a la representación de los
fenómenos más fugaces y livianos fiándose únicamente de la verdad de
sus sensaciones. La fugacidad, el instante que pasa es, así, recreado desde
múltiples facetas. La obra de Camille Pissarro, por ejemplo, volcada en
plasmar la impresión que provocan los efectos lumínicos, tanto en el
elemento rústico de la naturaleza como en los bulevares y avenidas del
París de finales de siglo, muestra la plenitud de la luz y del color. Simón
Marchán, para quien Pissarro se convierte en el intérprete pictórico de la
capital de lo moderno, observa que las vistas panorámicas realizadas por el
pintor, “impregnadas todavía por las veladuras naturalistas inherentes a
133 Cfr. S. Marchán Fiz: Fin de siglo y los primeros ismos del XX. 1890-1917, p.
134 Cfr. F. Calvo Serraller: Imágenes de lo insignificante, p. 226.