La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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clásico, ya sin alma, porque la nueva manera de representar la realidad
tiende al color, a lo inacabado y, en definitiva, a un intenso subjetivismo.
Si hay un aspecto que Baudelaire rechaza de la obra de Ingres es que
éste siga aún defendiendo el estilo clasicista, cuando hay sobradas
pruebas, como estamos viendo, de que es un estilo antiguo, anticuado.
Ahora bien, a pesar de la conciencia que tras el Romanticismo se adquiere
de haber sido superado el período del arte clasicista, sorprende encontrar,
bien entrado el siglo XIX, obras que, además de las realizadas por Ingres,
todavía incorporan elementos de un marcado Clasicismo. Baste citar la
obra arquitectónica de Leo von Klenze, especialmente la realizada en
Munich y la que entre 1831 y 1842 erige cerca de Ratisbona, que es su obra
más espectacular: el Walhalla, de claro estilo clásico, llevado a cabo tras
un profundo estudio de los templos griegos y romanos. De igual modo, el
Clasicismo sigue influyendo en la exaltada policromía de ciertas obras,
entre las que cabe señalar el Antíoco y Estratonice de Ingres y el Templo
de Empédocles en Selinunte de Jakob Ignaz Hittorff. Ambas obras permiten
apreciar que el ideal clásico sigue estimulando la capacidad creadora de
buena parte de los pintores y escultores del siglo XIX, aunque, de hecho,
contradigan la idea de Winckelmann de que la arquitectura y la escultura
griegas eran de una blancura inmaculada. En cualquier caso, Charles
Baudelaire no rechaza explícitamente lo clásico, pero sí que todavía Ingres
siga imitando a los clásicos, idealizando un modelo ya antiguo, y que se
debe, sobre todo, a la forma de entender la pintura que posee este artista:
modelando no a través del color sino con un dibujo preciso y acabado que
no deja lugar para la imaginación, que siempre requiere de lo inacabado y
de ciertas imperfecciones para poder manifestarse en toda su potenciali-
dad.