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La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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<strong>de</strong>l pintor romántico y las <strong>de</strong>l mo<strong>de</strong>rno: tras las esc<strong>en</strong>as cotidianas <strong>de</strong> la<br />

vida mo<strong>de</strong>rna, el poeta percibe también unos f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>os sugestivos,<br />

in<strong>de</strong>finibles, misteriosos, a la vez que <strong>en</strong>ormem<strong>en</strong>te fugaces y fragm<strong>en</strong>-<br />

tados. Esta dual percepción <strong>de</strong> <strong>lo</strong> mo<strong>de</strong>rno, que constituye el motivo<br />

c<strong>en</strong>tral <strong>de</strong> Le Sple<strong>en</strong> <strong>de</strong> Paris y que va más allá <strong>de</strong> realismo visionario tan<br />

característico <strong>de</strong> Balzac, es la que, <strong>en</strong> <strong>de</strong>finitiva, permite a Bau<strong>de</strong>laire<br />

captar el carácter fragm<strong>en</strong>tado y fugaz <strong>de</strong> la vida mo<strong>de</strong>rna.<br />

A la vez que se habla <strong>de</strong> fragm<strong>en</strong>tación, es necesario añadir, asimismo,<br />

que esta noción guarda una estrecha relación con la fugacidad: un instan-<br />

te fugaz no es sino un fragm<strong>en</strong>to, una fracción <strong>de</strong> tiempo. Si autores como<br />

Heine, St<strong>en</strong>dhal, Flaubert o Zola concib<strong>en</strong> como propósito creativo la gran<br />

tarea <strong>de</strong> estudiar el mundo mo<strong>de</strong>rno fr<strong>en</strong>te a <strong>lo</strong>s estudios <strong>de</strong>l paisaje<br />

propios <strong>de</strong>l sig<strong>lo</strong> anterior, <strong>en</strong> Bau<strong>de</strong>laire y, más tar<strong>de</strong>, <strong>en</strong> <strong>lo</strong>s pintores<br />

impresionistas, el proyecto <strong>de</strong> captar <strong>lo</strong>s elem<strong>en</strong>tos relativos y circunstan-<br />

ciales <strong>de</strong> la vida cotidiana mo<strong>de</strong>rna queda plasmado <strong>en</strong> la repres<strong>en</strong>tación<br />

<strong>de</strong> <strong>lo</strong>s efectos singulares que se percib<strong>en</strong> <strong>en</strong> el instante que pasa. Los<br />

s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>tos más livianos y <strong>lo</strong>s aspectos más fugaces <strong>de</strong> la realidad s<strong>en</strong>si-<br />

ble quedan, así, retratados <strong>en</strong> impresiones fluidas, móviles y pasajeras.<br />

No obstante, según avanza el sig<strong>lo</strong>, la percepción <strong>de</strong> la realidad va<br />

<strong>en</strong>simismándose, aunque <strong>de</strong> forma gradual, <strong>en</strong> la propia vida urbana, más<br />

allá <strong>de</strong> cualquier teoría. Lo que <strong>en</strong> otra época pudo requerir una visión<br />

teórica acerca <strong>de</strong> la conting<strong>en</strong>cia que se manifiesta al observar el propio<br />

pres<strong>en</strong>te, ahora es sufici<strong>en</strong>te la propia experi<strong>en</strong>cia para afirmar la<br />

particularidad <strong>de</strong> la nueva dim<strong>en</strong>sión espacio-temporal que repres<strong>en</strong>ta la<br />

cultura urbana, es <strong>de</strong>cir, la nueva y <strong>de</strong>fer<strong>en</strong>te realidad que <strong>en</strong>vuelve e<br />

impresiona <strong>de</strong> manera profunda la s<strong>en</strong>sibilidad <strong>de</strong> sus habitantes y que les<br />

induce no só<strong>lo</strong> a romper con la nostalgia <strong>de</strong>l pasado, sino también a<br />

aus<strong>en</strong>tarse <strong>de</strong> todo <strong>lo</strong> que no sea pres<strong>en</strong>te <strong>en</strong> toda su int<strong>en</strong>sidad. Este

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