La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

82 Cfr. E. Zola: El naturalismo, p. 183.
83 Cfr. Ibídem, p. 121.
84 Cfr. Ibídem, p. 66.
85 Cfr. Ibídem, p. 182.
86 Cfr. Ibídem, p. 186.
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real, dar al lector un fragmento de la vida humana: en esto consiste toda la
novela naturalista.” 82 . Al escritor naturalista, que parte de la exacta
observación y del análisis más penetrante, le basta, en opinión de Zola,
relatar “un fragmento de existencia, algunos años de la vida de un hombre
o de una mujer” 83 para encadenar lógicamente los hechos. Así, lejos del
lirismo romántico, “el gran estilo está hecho de lógica y claridad.” 84 . Es
decir, el estudio del mundo que emprende el naturalista se halla supedi-
tado “a esconder lo imaginario debajo de lo real” 85 , propósito que nos
permite hacer referencia a las diferencias que, a la hora de plasmar los
hechos observados -o fragmentos de realidad-, existen entre las distintas
maneras de proceder de Balzac, Baudelaire y Zola.
Aunque los tres coinciden en señalar que lo fundamental es resaltar las
costumbres contemporáneas, sólo Baudelaire -como hemos visto al hablar
de la Imaginación e ingenuidad (3.1)- y Balzac defienden el valor de la
imaginación para percibir los fenómenos de lo real. Baudelaire no compar-
te, sin embargo, la acuciante necesidad que Balzac y Zola sienten de
describir detalladamente la realidad, pues para Baudelaire lo importante es
captar lo que subyace a dicha realidad. Balzac, por su parte, adopta en La
Comédie humaine un método de análisis muy cercano al método expe-
rimental de Zola, si bien, Balzac hace uso de una imaginación que Zola
rechaza explícitamente en el ensayo Sobre la novela 86 porque impide, en su
opinión, la observación desapasionada de la realidad. No en balde, la tarea
principal del escritor naturalista es describir la realidad, dejando al margen
las emociones que pueda sentir y la turbación sublime en la que tan a