La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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que esperar al Tableau de Paris (1782-1783) de Louis-Sébastian Mercier y a
la obra de Madama de Staël, ambos, discípulos de Rousseau, para que
modifiquen la noción de verdadera poesía hacia la antigua y mágica
significación de lirismo, de encantación. Ahora bien, esta nueva orienta-
ción susceptible de incluir la obra en prosa, es decir, de valorar la poesía
de la prosa, todavía depende de ritmos y cláusulas, de aliteraciones y
asonancias, una servidumbre que sigue estando presente en Aloysius
Bertrand y en Maurice de Guérin, pero que Baudelaire la supera dotando al
poema en prosa de una suficiencia formal y de contenido adecuada para
expresar la esencia poética en la que se reconoce la vida moderna.
Baudelaire, tras haber ojeado de forma insistente el Gaspard de la Nuit
de Aloysius Bertrand, confiesa a Arsène Houssaye su intención de realizar
algo parecido: “aplicar a la descripción de la vida moderna o, más bien, de
una vida moderna y más abstracta, el procedimiento que aquél había
aplicado a la pintura de la vida antigua, tan extrañamente pintoresca.” 59 . La
actitud un tanto experimental de Baudelaire no impide, sin embargo, que el
poeta haga explícito el respeto a la tradición. Una moderada prudencia
preside el proyecto de Baudelaire, pues desde el mismo instante de
comenzar su trabajo se da cuenta de que está realizando algo distinto a lo
planeado y que le aleja de su modelo. De ahí que dude del resultado:
accidente del que cualquier otro que no fuese yo sin duda se
enorgullecería, pero que no puede sino humillar profundamente a un
espíritu que considera como el mayor honor del poeta el cumplir
exactamente lo que ha proyectado hacer. 60
59 Cfr. Ch. Baudelaire: Pequeños Poemas en Prosa. Los Paraísos Artificiales,
p. 46. (Cfr. Le Spleen de Paris, O. C. I, p. 275).
60 Cfr. Ibídem, p. 47. (Cfr. Ibídem, p. 276).