La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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motivos: el primero, por la concepción visionaria que Balzac tiene de la
realidad; el segundo, por el hecho de que en La Comédie humaine se hallan
representadas las costumbres contemporáneas desde una perspectiva más
cercana a los criterios estéticos de Baudelaire, dado que Heine y Stendhal
promueven una visión más objetiva y, por tanto, menos visionaria de la
realidad. Siguiendo el ejemplo de Balzac, Baudelaire, a través de los
poemas en prosa, donde la evasión, los sueños, las escenas parisinas, o la
ironía corrosiva y el sarcasmo son recreadas con intensidad, quiere
también profundizar en lo sobrenatural, es decir, en el misterio y en la
curiosidad que embriagan la mirada observadora de la que está dotado el
Flâneur para captar lo que subyace a las costumbres cotidianas (poema en
prosa Mademoiselle Bistouri):
¿Cuántas rarezas se encuentra uno en una gran ciudad cuando se
sabe pasear y observar? La vida hormiguea en monstruos inocen-
tes. 58
No obstante, a pesar de que la influencia ejercida por La Comédie
humaine de Honoré de Balzac sobre Le Spleen de Paris de Baudelaire, en
ningún caso debemos olvidar los antecedentes históricos del poema en
prosa como género literario -Charles Sorel fue uno de los primeros en
emplear la expresión-, que están oscurecidos por la poética excesivamente
reglada del Clasicismo. Hasta la obra de Jean Jacques Rousseau no se
empieza a distinguir entre forma y esencia poéticas, ya que desde la
perspectiva clasicista toda referencia a poema en prosa encierra una
contradicción -para el Clasicismo el verso es consustancial al poema-, e
incluso J. J. Rousseau se pregunta cómo se puede ser poeta en prosa. Hay
58 Cfr. Ch. Baudelaire: Le Spleen de Paris, O. C. I, pp. 355.
("Quelles bizarries ne trouve-t-on pas dans une grande ville, quand on sait se
promener et regarder? La vie fourmille de monstres innocents.").