La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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con ese pasado a superar como, a su vez, la necesaria apertura a las
preocupaciones, incluso políticas, de una época en constante transforma-
ción, por lo que, tal como asegura Heine, la época presente ha de incluir,
para ser real, tanto lo sublime como lo ridículo: "¡De lo sublime á lo
ridículo, no hay más que un paso,...!" 25 . Ello implica, en efecto, una exten-
sión del arte hacia la contingencia de lo externo, hacia la exterioridad
accidentalidad formulada por Hegel, que se manifiesta en Baudelaire bajo
la atención preferente a los fenómenos pasajeros y efímeros -aunque
siempre reales- de la vida moderna.
Sea como fuere, la idea de lo moderno que posee Baudelaire por
influencia de Stendhal y Heinrich Heine enlaza con las teorías que desde la
Querelle des Anciens et des Modernes vienen definiendo la belleza relativa
y circunstancial, es decir, la belleza que poseen los fenómenos transi-
torios, fugitivos y contingentes de la realidad, sobre los que se extiende en
Le Peintre de la vie moderne, texto clave de Baudelaire a la hora de
comprender las particularidades de la segunda fase de su teoría sobre la
modernidad. Dicha vertiente de lo bello le permite a Baudelaire, más allá de
la defensa de la propia época que realizan Stendhal y Heine, profundizar en
los aspectos más efímeros y fugaces de la realidad, debido a que
Baudelaire no realza sólo el valor del propio presente, como así lo hacen
Stendhal y Heine, sino que percibe también la enorme importancia estética
de la vertiente efímera de la belleza moderna. En realidad, la importancia de
la Querelle des Anciens et des Modernes del Siglo XVII radica en que su
consecuencia última es el desdoblamiento de lo bello en dos vertientes: lo
universal y absoluto frente a lo particular y relativo, que con ligeros
retoques es asumido por Baudelaire dos siglos más tarde, cuando matiza el
significado de la dualidad Clasicismo-Modernidad. Entre los partidarios de
25 Cfr. H. Heine: Ideas.-El libro Le Grand, en Cuadros de Viaje, Tomo I, p. 257.