La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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extensión del arte” 12 . El acercamiento a la vida implica crear a partir del
material que aporta la Naturaleza, la realidad, aunque posteriormente dicho
material se reelabore dentro de una estética, que a su vez, se ha de
impregnar del color local o color de los tiempos, es decir, de la fecunda
unión de lo grotesco y de lo sublime, que es la base del genio moderno: “El
espíritu humano está siempre en marcha o, si se quiere, en movimiento, y
las lenguas con él. Las cosas son así. ¿Cómo no iba a cambiar el traje
cuando el cuerpo cambia?” 13 . Cada época, afirma Hugo, tiene sus propias
ideas y, por ello, es necesario que tenga palabras que se correspondan con
esas mismas ideas:
Las lenguas son como el mar: oscilan sin cesar (...). El día en que se
fijan, mueren. 14
La intensa y vital lucha de Hugo contra la sobriedad y la decencia,
contra la escasa fantasía e imaginación que despliegan los imitadores del
pasado, es una batalla en la que los jóvenes autores franceses, en su afán
de promover una profunda transformación acorde con la época prerrevo-
lucionaria en que vive la cultura francesa, se involucran de forma ardiente,
debido a que es una contienda en la que está en juego no sólo la
renovación estética, sino también el cambio político y social. De hecho, la
Revolución de 1830 promueve una modificación sustancial del panorama
político, con unas ramificaciones estéticas que comienzan oficialmente con
la batalla que se produce en el estreno de la obra Hernani de Victor Hugo y
que, no obstante, son la consecuencia final de una lenta evolución de los
cánones estéticos. Voltaire, por ejemplo, ya introduce en sus obras algunas
12 Cfr. V. Hugo: Manifiesto romántico, p. 63.
13 Cfr. Ibídem, p. 77.
14 Cfr. Ibídem, p. 78.