La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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Drang, toda la estética romántica. Victor Hugo, romántico al fin y al cabo,
observa que la mezcla de lo grotesco y de lo sublime subyace en lo
profundo del drama, al igual que lo hace en la poesía o en la propia vida;
pero así como lo sublime surge por el proceso depurativo realizado por la
moral cristiana, lo grotesco representa una percepción más fresca y
excitada: “Lo bello no tiene más que un tipo; lo feo, mil.” 327 . En último
término, la poesía, al igual que la Naturaleza y la vida, para Hugo, tienen
tres edades o fases: lo lírico, lo épico y lo dramático. La tercera fase, la del
propio Hugo, es la época del drama, de la verdad, y es precisamente el
drama el que recrea la inseparable dualidad que configura la esencia del
hombre moderno, en la cual, el cuerpo -lo grotesco- desempeña una
función tan importante como el alma -lo sublime-:
y los hombres y los acontecimientos, puestos sobre el tapete por este
doble agente, aparecen sucesivamente bufos y terri bles, a veces
bufos y terribles al mismo tiempo. 328
La dualidad primordial del hombre, de la que se hacen eco tanto Hugo
como Baudelaire, atestigua la tenue separación entre el bien y el mal, tan
difícil de configurar desde una posición sólo positiva de la realidad. Por
ello mismo, el artista y el poeta romántico -Baudelaire lo es- indagan de
modo obsesivo en lo oscuro y en el mal, es decir, en los aspectos nega-
tivos del universo naturalmente perverso del hombre y que tanto les
subyugan. En Shakespeare (1846), Victor Hugo, que sigue la estela de los
teóricos del Sturn und Drang, nos habla de la figura del genio: “No hay
genio sin olas. Salvaje, ebrio, sea. Salvaje como la selva virgen; ebrio como
327 Cfr. V. Hugo: Manifiesto romántico, p. 40.
328 Cfr. Ibídem, p. 50.