La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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interior, a la que la literatura fantástica dota de una dignidad igual o
superior a la de la realidad objetiva. Así, tras la apariencia cotidiana se
percibe otro mundo encantado y, en muchos casos, infernal, sólo accesible
a través de la sucesión de imágenes, es decir, de figuras que representen
la realidad del mundo interior de la mente y de la imaginación. En virtud de
ello, lo sobrenatural ejerce en la literatura fantástica una poderosa atrac-
ción y, aunque es invisible, no impide que, de algún modo, pueda sentirse
su presencia, por lo que la sugestión visual es una característica esencial
de la narración fantástica. El autor que destaca sobre los demás en el
desarrollo de este género literario es E. T. A. Hoffmann, cuya influencia es
considerable sobre Nodier, Balzac, Gautier o Poe. En efecto, Hoffmann es
el introductor de la novela gótica en Alemania, el iniciador del cuento
fantástico en Francia y uno de los impulsores de la literatura frenética,
desarrollada después por Nodier.
En segundo lugar, junto a estas recreaciones de lo fantástico, la vertiente
esotérica del romanticismo alemán divulgada por Madame de Staël da lugar
a una estrecha vinculación con la teosofía de Swedenborg, cuyas ideas
místicas son plasmadas en diversas obras: El elixir de larga vida 85 (1830) o
Séraphita (1834) de Balzac y La muerta enamorada 86 (1836) de Gautier. El
misticismo del pensador nórdico también está presente en la propuesta
estética del propio Baudelaire y en el simbolismo de Rimbaud y Mallarmé,
aunque, en el caso de Baudelaire, debido a que la obra de Balzac le sugiere
una percepción visionaria de las costumbres contemporáneas y, en conse-
cuencia, una perspectiva nueva, diferente, de acceder a los entresijos de la
vida moderna.
85 Cfr. I. Calvino: Cuentos fantásti cos del siglo XIX, vol. I, pp. 121-150.
86 Cfr. Ibídem, pp. 271-305.