La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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enseñanza. El azar y lo incomprensible eran sus dos grandes
enemigos. 40
La trascendencia de la actitud adoptada por Poe se percibe en Notes
nouvelles sur Edgar Poe, donde Baudelaire asume, en su totalidad, la
filosofía de la composición del autor norteamericano. En el citado ensayo,
Baudelaire rechaza que el delirio o la espontaneidad sean importantes a la
hora de componer, por mucho que ciertos escritores partidarios del
abandono aspiren a la obra maestra con los ojos cerrados, “llenos de
confianza en el desorden, y esperando que los caracteres lanzados al
techo vuelvan a caer sobre el parquet convertidos en poemas” 41 . Para
Baudelaire, los aficionados del verso blanco pueden encontrar raras estas
consideraciones, pero dada la inmensa labor que exige “este objeto de lujo
que se llama Poesía” 42 , siempre es útil mostrarles el beneficio de la
deliberación, es decir, la poesía no está exenta de ciertos riesgos y, por
tanto, para evitarlos es necesario someterla a un método compositivo.
Además, a juicio de Baudelaire, la fantasía, si no está sujeta a ciertas
reglas, puede incluso resultar peligrosa: “tanto más peligrosa cuanto más
fácil y más abierta, (...) peligrosa como toda libertad absoluta.” 43 . De ahí
que, en último término, la creatividad necesite un cauce, un método
compositivo capaz de asegurar la unidad de impresión, esto es, el efecto
final -la totalidad del efecto- que una obra ha de provocar en el lector.
A la hora de articular el método compositivo necesario para sustraerse
a los excesos de la fantasía, Baudelaire acude, como hemos señalado, a
40 Cfr. Ch. Baudelaire: Edgar Allan Poe, p.113. (Cfr. Critique littéraire: La Genèse
d’un poème, O. C. II, p. 343).
41 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique littéraire: Études sur Poe, O. C. II, p. 335.
42 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique littéraire: La Genèse d’un poème, O.C.II,p.344.
43 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salón de 1859, O. C. II, p. 644.