La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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bien por haber disgregado el discurso en un sistema de fragmentos.
Debido a ello, cualquier referencia a la imagen cíclica y rotatoria de lo
clásico queda, finalmente, superada en el proceso creativo. De hecho, la
creatividad, tal como la entienden los románticos, tiene que ver con la idea
de perfectibilidad, propia de lo moderno, más que con la categoría de
perfección, ya que ésta caracteriza a lo clásico. La perfectibilidad nos
habla de la poesía universal progresiva de F. Schlegel y, con ello, de un
programa poético que nos ha de llevar a la poetización progresiva de la
realidad, lo que hace del todo punto inviable que la poesía o el arte
alcancen alguna vez la perfección, dado que están formándose continua-
mente: la poesía romántica, como afirma Schlegel en el fragmento 116 del
Athenäum, es un modo poético tan inabarcable que “sólo puede devenir
eternamente, que nunca puede completarse.” 37 .
138.
En el Romanticismo, el proyecto de la estetización progresiva de la
realidad -vigente en Baudelaire-, fluye hacia una interioridad ilimitada,
inacabable. Ello hace que, en multitud de ocasiones, la sensibilidad se
centre, de manera más bien morosa, en lo misterioso y lo terrible, como
sucede, por ejemplo, en el género fantástico que surge a principios del
siglo XIX bajo la influencia del romanticismo alemán, aunque con una
fuerte dependencia de la novela gótica inglesa. Si algo fecundo surge de
los autores de obras góticas o fantásticas -más tarde románticas- al
recrear el universo mágico y misterioso que subyace a la realidad, a costa
de alejarse de la racionalidad ilustrada, es la capacidad que dichas obras
poseen para crear una belleza anticlásica y, por ello mismo, moderna. No
en balde, la imaginación, la fantasía, la inspiración y la libertad que
experimenta el autor tras el declive del ideal clasicista de lo bello son
37 Cfr. Novalis, F. Schiller, ...: Fragmentos para una teoría romántica del arte, p.