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La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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102<br />

realidad que promueve el <strong>Romanticismo</strong> se opone con <strong>de</strong>terminación a las<br />

<strong>de</strong>limitaciones simétricas y precisas <strong>de</strong> <strong>lo</strong> clásico, circunstancia <strong>de</strong> la que<br />

se vale Bau<strong>de</strong>laire para criticar el esti<strong>lo</strong> perfeccionista y acabado <strong>de</strong> Jean-<br />

Auguste Dominique Ingres y, <strong>en</strong> g<strong>en</strong>eral, el <strong>de</strong> la escuela neoclásica<br />

francesa. De igual manera, las categorías anticlásicas que forman el núcleo<br />

c<strong>en</strong>tral <strong>de</strong>l <strong>Romanticismo</strong> -Friedrich Schlegel afirma <strong>en</strong> A<strong>lo</strong>cución sobre la<br />

mito<strong>lo</strong>gía (1800) que el arabesco es “la forma más antigua y original <strong>de</strong> la<br />

fantasía <strong>de</strong>l hombre.” 34 - sigu<strong>en</strong> estando pres<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> Bau<strong>de</strong>laire, especial-<br />

m<strong>en</strong>te <strong>en</strong> Les Fleurs du mal. Mas también el ali<strong>en</strong>to originario <strong>de</strong> la antigua<br />

naturaleza, indisoluble e inimitable, que es el que “<strong>de</strong>ja traslucir el bril<strong>lo</strong> <strong>de</strong><br />

<strong>lo</strong> errado y <strong>lo</strong>co o <strong>de</strong> <strong>lo</strong> ing<strong>en</strong>uo y tonto.” 35 , ti<strong>en</strong>e una pres<strong>en</strong>cia activa <strong>en</strong><br />

la obra <strong>de</strong> Bau<strong>de</strong>laire. No se <strong>de</strong>be olvidar, <strong>en</strong> <strong>de</strong>finitiva, que la fantasía, la<br />

inspiración, el g<strong>en</strong>io, el humor y la ing<strong>en</strong>uidad permit<strong>en</strong> al <strong>Romanticismo</strong><br />

comprometerse con una poesía universal progresiva, es <strong>de</strong>cir, con un<br />

programa poético que, según <strong>lo</strong> manifestado por Friedrich Schlegel <strong>en</strong> el<br />

fragm<strong>en</strong>to 116 <strong>de</strong>l Ath<strong>en</strong>äum 36 , es capaz <strong>de</strong> reg<strong>en</strong>erar y <strong>de</strong> poetizar la vida y<br />

la sociedad, una propuesta asumida, <strong>en</strong> cierto modo, por Bau<strong>de</strong>laire <strong>en</strong> su<br />

propósito <strong>de</strong> recrear la vida mo<strong>de</strong>rna.<br />

203.<br />

Ahora bi<strong>en</strong>, <strong>de</strong>jando a un lado, por el mom<strong>en</strong>to, el rechazo que tanto<br />

Poe como Bau<strong>de</strong>laire si<strong>en</strong>t<strong>en</strong> hacia la fantasía y la inspiración, <strong>lo</strong> cierto es<br />

que ambos elem<strong>en</strong>tos, así como la improvisación y la fragm<strong>en</strong>tación, son<br />

parte activa <strong>de</strong> una actitud irónica que facilita la creatividad, bi<strong>en</strong> sea por<br />

el hecho <strong>de</strong> haberse liberado <strong>de</strong>l paradigma intemporal <strong>de</strong> <strong>lo</strong> antiguo, o<br />

34 Cfr. Novalis, F. Schiller...: Fragm<strong>en</strong>tos para una teoría romántica <strong>de</strong>l arte, p.<br />

35 Cfr. Ibí<strong>de</strong>m.<br />

36 Cfr. Ibí<strong>de</strong>m, pp. 137-138. Para una versión crítica e íntegra <strong>de</strong> <strong>lo</strong>s fragm<strong>en</strong>tos<br />

<strong>de</strong>l Ath<strong>en</strong>äum, así como <strong>de</strong>l Lyceum y <strong>de</strong> las I<strong>de</strong>as, cfr. Ph. <strong>La</strong>coue-<strong>La</strong>barthe-J.-<br />

L.Nancy: L’absolu littéraire, pp. 81-97, 98-178, 206-223.

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