La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

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La noción de lo ingenuo (naïf) que Baudelaire plantea se prolonga, en
realidad, hacia un arte del boceto, es decir, no acabado. Ahora bien, en
torno a esta idea -no es original de Baudelaire- gira buena parte de la
creatividad artística de los XVIII y XIX, alcanzando su influencia, incluso, a
ciertas vanguardias artísticas del siglo XX. Así, por ejemplo, el expre-
sionismo alemán que surge en torno a los grupos El Puente (Die Brücke),
fundado en Dresde en 1905, y El Jinete Azul (Der Blaue Reiter), fundado por
Wassily Kandinsky y Franz Marc en Munich en 1911, manifiesta una clara
vocación de rechazar el formalismo correcto y acabado de las Academias,
ya que, para los expresionistas, lo importante es la expresión intuitiva,
instintiva y emotiva de las vivencias más íntimas:
El expresionismo se lanza a la búsqueda no sólo de una tensión
estética, sino también existencial, a un intercambio más activo entre
el arte y la vida, a una nueva definición de la experiencia creativa
como Erlebnis (vivencia total) 32 .
Aunque pueda parecer contradictorio, la obra de John Flaxman, fiel
continuador de la noción clásica de esbozo, posee también un indudable
potencial evocativo, resaltado por August Wilhelm Schlegel al dar cuenta
de la enorme fecundidad creativa de lo simplemente insinuado; aunque es
en la vertiente romántica donde la idea de boceto o de esbozo alcanza una
proyección de gran trascendencia para el arte moderno. No debemos
olvidar que John Constable y J. M. W. Turner, así como los miembros de la
Escuela de Barbizon, comparten una manera de pintar que hace que sus
obras aparenten no estar acabadas del todo.
32 Cfr. A. González García, F. Calvo Serraller, S. Marchán Fiz: Escritos de arte
de vanguardia, 1900/1945, p. 88.