La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

22 Cfr. F. Schiller: Sobre Poesía ingenua y Poesía sentimental, p. 14.
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Baudelaire, que asume las ideas de Friedrich Schiller y las de los poetas
y pintores románticos, entre los que podemos mencionar a Novalis o
Caspar David Friedrich, realiza constantes alusiones a la importancia que
adquiere lo ingenuo (naïf) a la hora de profundizar en los aspectos más
sutiles de la creatividad. En los Salones de 1845 y 1846, al igual que en la
Exposition universelle (1855) o en Le Peintre de la vie moderne, Baudelaire,
en consonancia con los postulados románticos, pone de relieve el extenso
cometido que a la ingenuidad le corresponde ejercer no sólo en el
momento de crear una obra pictórica o un poema, sino también en el
instante de contemplar y de admirar la obra expuesta. Al mismo tiempo, en
los Salones de 1845 y 1846, asocia lo ingenuo con la definición de
Romanticismo, lo que da idea de la enorme influencia ejercida por los
autores románticos sobre Charles Baudelaire, si bien, el punto de partida
más inmediato de las ideas del poeta francés sobre lo ingenuo, al igual que
las de los poetas y pintores románticos, es Friedrich Schiller, quien, en la
obra Sobre Poesía ingenua y Poesía sentimental, elabora una serie de
dicotomías con las que establece una delimitación precisa entre antiguos /
modernos, naturaleza / artificio, unidad / fragmentación, limitación /
infinitud, sentidos / ideas, realismo / idealismo y, la más importante,
porque define toda esta serie y toda su teoría: ingenuo / sentimental.
Desde una visión muy idealizada del feliz cielo griego, Schiller presenta
el carácter ingenuo como el más apropiado para definir al verdadero genio:
“Ignorante de las reglas, esas muletas de la endeblez y amaestradoras del
extravío” 22 . La manera de ser ingenua pasa por alto todo lo artificioso y
rebuscado, ya que posee un don, la simplicidad infantil, que nos hace
volver a nuestra niñez: “la única naturaleza no mutilada que encontramos