La dinámica de lo moderno Romanticismo y Modernidad en Charles ...

11 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salon de 1846, O. C. II, p. 473.
12 Cfr. Ibídem.
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sino en virtud del sacrificio, -sacrificio involuntario.” 11 . La habilidad, por sí
sola, no impide que el ecléctico posea, según Baudelaire, una personalidad
débil: “es un hombre sin amor. No tiene un ideal, no ha tomado partido; -ni
estrella ni brújula." 12 . Frente al ecléctico, a quien la ausencia de una
poderosa individualidad -que tanto echa de menos Baudelaire- le impide
realizar una verdadera obra de arte, los artistas dotados de carácter se
hallan, por el contrario, interesados en la búsqueda de una manera
personal vigorosa y sin complejos, lo que al final resulta determinante para
afianzar la estética moderna. Ahora bien, la actitud sincera y, a la vez,
poderosa del auténtico artista está relacionada con lo que Baudelaire
denomina manera de sentir, esto es, una singular capacidad sensitiva que,
apoyándose en la ayuda inestimable de la imaginación, permite percibir no
sólo lo raro y misterioso que subyace a la realidad sensible, sino también
las relaciones íntimas y secretas que la gobiernan.
578.
En relación con lo raro, justamente, Baudelaire asegura, en la Exposi-
tion universelle (1855), que lo bello es siempre raro 13 , pues contiene esa
pizca de rareza ingenua, inconsciente, bella: “Es su matrícula, su caracte-
rística.” 14 . Lo raro, en definitiva, “juega en al arte (que la exactitud de esta
comparación haga que se perdone la trivialidad) el papel del sabor o del
sazonamiento de los manjares” 15 . El hecho de captar la fina dosis de
rareza donde se manifiesta lo Bello constituye y define la meta de toda
individualidad poderosa; si bien, requiere una fuerte presencia de ánimo.
Un sentimiento, por lo demás, ausente en los eclécticos; al menos, así lo
13 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Exposition universelle (1855), O. C. II, p.
14 Cfr. Ibídem.
15 Cfr. Ibídem, p. 579.