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Eugène Delacroix 85 acerca del puente misterioso que la pintura establece
entre el artista y el espectador.
85 Cfr. E. Delacroix: El puente de la visión, p. 3.
86 Cfr. A. González García, F.Calvo Serraller , S. Marchán Fiz: Escritos de arte de
vanguardia 1900/1945, p. 101.
53.
La obra de arte, afirmará posteriormente Wassily Kandinsky en La
pintura como arte puro (1914), consta de dos elementos: uno interno y otro
externo. El elemento interno es la emoción del alma del artista: “Esta
emoción tiene la capacidad de provocar otra emoción, en el fondo similar,
en el alma del espectador." 86 . Baudelaire denomina ensoñación a esta
peculiar relación sensitiva que define principalmente el método de los
coloristas, ya que, como afirma en el Salón de 1846 87 , el Romanticismo no
es sino una manera de sentir. En similares términos -aunque antes que
Baudelaire- se expresa Caspar David Friedrich, pintor paisajista romántico,
cuando señala, en el texto titulado La voz interior (1830), que lo importante
es desvelar y transmitir la esencia profunda de la realidad:
la imagen sólo debe insinuar, y, ante todo, excitar espiritualmente y
entregar a la fantasía un espacio para su libre juego, pues el cuadro
no debe pretender la representación de la naturaleza, sino sólo
recordarla. La tarea del paisajista no es la fiel representación del aire,
el agua, los peñascos y los árboles, sino que es su alma, su
sentimiento, lo que ha de reflejarse. Descubrir el espíritu de la
naturaleza y penetrarlo, acogerlo y transmitirlo con todo el corazón y
el ánimo entregados, es tarea de la obra de arte. 88
87 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salon de 1846, O. C. II. p. 420.
88 Cfr. Novalis, F. Schiller...: Fragmentos para una teoría romántica del arte, p.