PDF 3,5 Mb.

More documents

Recommendations

Info

51 53 Cfr. Ch. Baudelaire: Les Fleurs du mal, O. C. I, p. 14. (... // Delacroix, lac de sang hanté des mauvais anges, / Ombragé par un bois de sapins toujours vert, / Où, sous un ciel chagrin, des fanfares étranges / Passent, comme un soupir étouffé de Weber; // Ces malédictions, ces blasphèmes, ces plaintes, / Ces extases, ces cris, ces pleurs, ces Te Deum, / Sont un écho redit par mille labyrinthes; / C'est pour les coeurs mortels un divin opium! // ...). 595. esos éxtasis, esos gritos, esos llantos, esos Te Deum, son un eco repetido por mil laberi ntos; ¡para corazones mortales un opio divino!. 53 El universo colorista y melodioso, a la vez que temperamental y expresivo de Eugène Delacroix, produce, según observa Baudelaire, no sólo una impresión rica, dichosa o melodramática sobre la sensibilidad del espectador, sino que, al mismo tiempo, proyecta su pensamiento a distancia, “igual que los magos o los magnetizadores” 54 . No en balde, el color de la obra pictórica de Eugène Delacroix “piensa por sí mismo, independientemente de los objetos que reviste.” 55 . De ahí que Delacroix represente, para Baudelaire, la vertiente melancólica y ardiente del siglo: expresa mejor que ningún otro pintor una visión romántica de la realidad; una visión que el poeta lo asume sin reservas. La pasión impetuosa que Delacroix deja traslucir en sus obras es la misma que, en opinión de Baudelaire, toda naturaleza artística vigorosa ha de poseer más allá de toda moderación, como así lo pone de relieve en el ensayo Richard Wagner et Tannhäuser à Paris: Amo esos excesos de la salud, esos desbordamientos de la voluntad que se inscriben en las obras como el asfalto inflamado bajo el sol de un volcán y que, en la vida ordinaria, a menudo señalan la fase, llena 54 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Exposition universelle (1855), O. C. II, p. 55 Cfr. Ibídem.
52 de delici as, que sucede a una gran crisis moral o física. 56 El carácter tempestuoso y apasionado de Delacroix se percibe en todo su esplendor al contemplar sus obras más representativas: Dante y Virgilio en el infierno -la más comentada por Baudelaire en sus ensayos-, La matanza de Quío, La muerte de Sardanápalo, o La Libertad guiando al pueblo. Con todo, la personalidad exaltada de Eugène Delacroix también se advierte en otras obras menores: por ejemplo, en los diversos cuadros donde pinta escenas de caza, en las que sobresale la visión enérgica, salvaje y poderosa de los animales. Ahora bien, los leones, tigres y caballos, debido a que simbolizan la pasión y la energía creadora, encarnan la naturaleza fuertemente apasionada del Romanticismo, por lo que acaban erigiéndose en un tema recurrente en pintores tan dispares como George Stubbs, James Ward, Théodore Géricault y Eugène Delacroix. Para este último, son las cacerías de tigres y de leones las que mejor dejan entrever su intensa vitalidad, mientras que para Géricault el caballo es el animal que mejor encarna la pasión que él quiere transmitir; sin duda, una pasión intensa, aunque Baudelaire no hable mucho de Géricault. Ello se debe, posiblemente, a la prematura muerte del pintor en 1824, con sólo 33 años, ya que es tan romántico o más que Delacroix. En cualquier caso, tanto da que Baudelaire se refiera o no a Géricault: el temperamento apasionado y colorista de Eugène Delacroix, así como el de Théodore Géricault, contrasta vivamente con el de Ingres, un excelente dibujante obsesionado por el color, pero que se halla lejos de captar el temperamento moderno del modo en que lo consigue Delacroix y que tanto atrae a Baudelaire. 56 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique musicale: Richard Wagner, O. C. II, p. 807. ("J’aime ces excès de santé, ces débordements de volonté qui s’inscrivent dans les oeuvres comme la bitume enflammé dans le sol d’un volcan, et qui, dans la vie ordinaire, marquent souvent la phase, pleine de délices, succédant à une grande crise morale ou physique.").
Page 1 and 2: 2 BAUDELAIRE Y LA DINÁMICA DE LO M
Page 4 and 5: 13 formado por unas seiscientas obr
Page 6 and 7: 15 Modernes del siglo XVII, es deci
Page 8 and 9: 17 Academias da lugar a una teoría
Page 10 and 11: 19 verdadero es el que toma de cada
Page 12 and 13: 21 ejemplo más claro lo tenemos en
Page 14 and 15: 23 expresión, a la par que ayudan
Page 16 and 17: 25 sinuosa y problemática que el m
Page 18 and 19: 27 lo antiguo. Es precisamente esta
Page 20 and 21: 29 El romanticismo temprano, el que
Page 23 and 24: 31 Schinkel, en cambio, es un clasi
Page 25 and 26: 33 instancia, una nueva visión de
Page 28 and 29: 35 más sugestivo de todos los pint
Page 30: 37 clásico, ya sin alma, porque la
Page 34 and 35: 39 deliciosa y rara fantasía 32 -,
Page 37 and 38: 34 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d
Page 40 and 41: 43 relación que existe entre roman
Page 42 and 43: 45 2.4 Dibujo y color. Estilo y man
Page 44: 47 apasionados. Ahora bien, el pint
Page 47: 48 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d
Page 53 and 54: 53 Las diferentes actitudes vitales
Page 55 and 56: 55 la manera aprehende una aparienc
Page 57 and 58: 57 en vez de abandonarse a la mera
Page 59: 59 apariencia y realidad, que el Cl
Page 63 and 64: 61 Los artistas perfectos sorprende
Page 65 and 66: 63 La idea de obra abierta, tan ala
Page 67 and 68: 65 2.5 Baudelaire y la manera moder
Page 69 and 70: 67 externa de situaciones y acontec
Page 71 and 72: 100 Cfr. S. Marchán Fiz: La estét
Page 73 and 74: 71 aceptar “la vanidad de todo lo
Page 76 and 77: 73 A Baudelaire, todo aquello que i
Page 78 and 79: 75 consecuencia, de reflejar una vi
Page 81: 58. 77 vez que coges el pincel gust
Page 84 and 85: 113 Cfr. A. W. Schlegel: Textos, p.
Page 86 and 87: 81 romántica, entre las obras de D
Page 88 and 89: 83 descubrir la esencia misteriosa
Page 90 and 91: 85 Expresionismo y del Surrealismo.

PDF 3,5 Mb.

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?