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50 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salon de 1846, O. C. II, p. 440.
51 Cfr. Ibídem.
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melancolía que exhalan todas sus obras, y que se advierte tanto en la
selección de los temas y en la expresión de las figuras, como en el gusto y
en el estilo del color. Además, es quien mejor expresa “¡el dolor moral! Esta
elevada y seria mel ancolía brilla con un resplandor triste, incluso en su
color, amplio, sencillo, abundante en masas armoniosas, como el de todos
los grandes coloristas, pero lastimero y profundo como una melodía de
Weber.” 50 . No obstante, la melancolía que Baudelaire siente al contemplar
las obras de Delacroix no es sólo pasiva: posee el doble aspecto de la
sehnsucht (anhelo, ansia, añoranza, nostalgia), muy presente en el romanti-
cismo alemán e inglés, y que Baudelaire la percibe al contemplar la obra
Mujeres de Argel, realizada por Delacroix tras su viaje a Marruecos en 1832.
Dicha obra constituye la prueba palpable del interés de ambos por la pintura
orientalista, tan inédita y sugestiva para la época: “Este pequeño poema de
interior, lleno de reposo y de silencio, recargado de ricas telas y de baratijas
de tocador, exhala no sé qué intenso perfume de mal lugar que nos conduce
con rapidez hacia los limbos insondables de la tristeza.” 51 . Esta tristeza y
esta melancolía profundas dejan una huella indeleble en Baudelaire, quien
vuelve a reiterar la actualidad de dichos sentimientos en la Exposition
universelle (1855) 52 , donde queda esbozado el poema Les Phares (VI) de Les
Fleurs du mal:
Delacroix, lago de sangre hechizado por ángeles malvados,
sombreado por un bosque de abetos siempre verdes,
donde, bajo un cielo triste, extrañas fanfarrias
pasan, como un suspiro sofocado de Weber;
esas maldiciones, esas blasfemi as, esas quejas
52 Cfr. Ch. Baudelaire:Critique d’art: Exposition universelle (1855),O.C.II,p.595.