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48 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salon de 1846, O. C. II, p. 464.
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ensoñación.” 48 . La actitud adoptada por Baudelaire en defensa del color,
que se halla en el capítulo titulado Del retrato en su Salón de 1846, junto a
sus opiniones sobre los dibujantes y coloristas que vierte en los Salones
de 1845 y 1846, y sobre Ingres y Delacroix en su Exposition universelle
(1855), nos lleva a comprender la importancia que atribuye Baudelaire a la
expresión de un universo apasionado y melancólico, es decir, romántico.
592.
El interés de Baudelaire por la personalidad y la obra de Eugène
Delacroix nos permite, además, captar la estrecha afinidad que existe entre
el ideal estético de Baudelaire y el del Romanticismo. Una afinidad que, tal
como iremos viendo, se manifiesta, en primer lugar, cuando el poeta
resalta el carácter apasionado de Delacroix, y, en segundo lugar, cuando
señala la concepción peculiar que este pintor tiene sobre el dibujo, que le
hace rechazar la perfección y la exactitud. En lo que al carácter de
Delacroix se refiere, la melancolía, el dolor y la majestad, alabadas por
Baudelaire en la Exposition universelle (1855), determinan, desde el punto
de vista del poeta, la belleza shakesperiana de la obra del pintor: “Pues
nadie, desde Shakespeare, sobresale como Delacroix a la hora de fundir en
una unidad misteriosa el drama y el ensueño." 49 . Para Baudelaire, el drama
representa la actitud y el color, mientras que el ensueño encarna la
melancolía, la espiritualidad y la aspiración a lo infinito. La unidad
misteriosa que surge del drama y del ensueño nos sitúa, así, ante la obra
de un pintor apasionado que funde en una sola unidad el temperamento
romántico y el moderno.
Entre las cualidades que sobresalen en Eugène Delacroix y que hacen de
él, en opinión de Baudelaire, el verdadero pintor del siglo XIX, destaca la
49 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Exposition universelle (1855), O. C. II, p.