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La pintura, afirma Eugène Delacroix, si desea establecer un puente
entre las sensibilidades del pintor y la del espectador, ha de estar basada
necesariamente en el color; aunque también, por supuesto, en el
claroscuro, la proporción y la perspectiva: "Los pintores que no son
coloristas hacen iluminación y no pintura.” 45 . El propósito de Baudelaire,
en abierta sintonía con Delacroix, se centra, asimismo, en resaltar el valor
específico del color para expresar el universo intenso y apasionado de los
sentimientos y, por extensión, del temperamento romántico-moderno. El
color, ciertamente, no es el elemento fundamental de la pintura clasicista
sino más bien de la romántica, que es un estilo pictórico relacionado con el
temperamento y la expresión subjetiva de la realidad -tal como advierte
Baudelaire al referirse a la pintura colorista de Delacroix-, por lo que la
actitud apasionada de Baudelaire encuentra en el color la plasmación del
temperamento del hombre moderno, a la vez que es uno de los aspectos en
los que mejor se manifiestan las simpatías del poeta hacia el Romanti-
cismo: “Los coloristas dibujan como la naturaleza; sus figuras están
naturalmente delimitadas por la lucha armoniosa de las masas colorea-
das.” 46 .
El universo romántico, al situarse en la cercanía del color y, con ello, en
la energía luminosa y desbordada de los infinitos matices que contiene la
paleta del pintor colorista, dota al artista de nuevas posibilidades a la hora
de realizar su obra. Si bien, requiere cierto esfuerzo, dado que “¿Se hace
idea el público de la dificultad que supone modelar con el color?” 47 , el
método de los coloristas, según lo percibe Baudelaire, “consiste en hacer
del retrato un cuadro, un poema con sus accesori os, lleno de espacio y de
45 Cfr. E. Delacroix: El puente de la visión, p. 32.
46 Cfr. Ch. Baudelaire: Salones y otros escritos sobre arte, p. 111. (Cfr.Critique
d’art Salon de 1846, O. C. II, p. 426.
47 Cfr. Ibídem, p. 39. (Cfr. Critique d’art: Salon de 1845, O. C. II, p. 355).