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contra la línea recta, “esa línea trágica y sistemática, cuyos destrozos son
ya inmensos actualmente en la pintura y en la escultura." 42 . Sin embargo,
la mayoría de las obras modernas, la de Ingres por ejemplo, están
excesivamente orientadas hacia la imitación de los antiguos, debido sobre
todo a la persistencia del estilo academicista, que fuerza a una gran
mayoría de artistas a seguir dibujando a sus modelos mediante un dibujo
preciso y acabado, lo que les aleja de las cualidades que definen a la obra
romántica. Baudelaire, influido por la manera de sentir y por el método
empleado por los coloristas, muestra, en la fase donde desarrolla una
primera teoría sobre lo moderno -fase que se extiende hasta la publicación
de Le Peintre de la vie moderne (1863)-, una atención especial hacia el
Romanticismo -plenamente convencido ya de su modernidad- que le lleva a
asumir, en el Salón de 1846 (capítulo Del ideal y del modelo), una reflexión
realizada por Stendhal:
596.
En las escenas conmovedoras producidas por las pasiones, el gran
pintor de los tiempos modernos, si aparece alguna vez, dará a cada
de una de sus personas la belleza ideal extraída del temperamento,
hecha para sentir más vivamente el efecto de esta pasión. 43
El pintor de lo moderno al que alude Stendhal ha de poseer, para
Baudelaire, una intensidad emocional, una pasión y un temperamento que
le permitan manifestarse a través del color, el elemento pictórico más
proclive a transmitir una expresión emocional y, por ello mismo, indis-
pensable a la hora de plasmar las emociones y los sentimientos más
42 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Exposition universelle (1855), O. C. II , p.
43 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salon de 1846, O. C. II, p. 457.
("Dans les scènes touchantes produites par les passions, le grand peintre des
temps modernes, si jamais il paraît, donnera à chacune de ses personnes la
beauté idéale tirée du tempérament fait pour sentir le plus vivement l’effet de cette
passion.").