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2.4 Dibujo y color. Estilo y manera
Más allá de la manera de sentir, esto es, de la visión subjetiva de la
realidad -una de las señas de identidad del Romanticismo y, en general, de
gran parte del arte moderno-, otro de los aspectos donde se manifiesta la
profunda identificación de Baudelaire con Delacroix y, en general, con el
Romanticismo, es en el color, el elemento pictórico que, según Baudelaire,
define mejor el temperamento romántico-moderno. Ahora bien, la preocu-
pación por la línea o el color es un tema antiguo: en la Querelle des
Anciens et des Modernes, los partidarios de Pieter Paul Rubens y de los
coloristas, frente a los seguidores de Nicolas Poussin -teórico del
Clasicismo y defensor del dibujo escultural-, atribuyen al color la capaci-
dad de estimular la imaginación en la búsqueda de bellezas insospecha-
das. De igual modo, Denis Diderot establece como rasgo distintivo del
color el hecho de dotar de vida y de expresión a la obra de arte, ya que en
un cuadro nada atrae como dicho elemento pictórico, que es capaz de
emocionar y de cautivar tanto la mirada del ignorante como la del sabio:
“El dibujo es el que da la forma a los seres; el color es que les da la vida, el
soplo divino que los anima.” 41 . En abierta sintonía con estos antecedentes,
Baudelaire y, antes que él, Delacroix, sienten también una peculiar
inclinación por el método empleado por los coloristas, es decir, por los
pintores que modelan las figuras a través del color, lo cual, en opinión de
Baudelaire, es un rasgo característico de la pintura más moderna, más
romántica. Dicho método le permite afirmar, a su vez, que el dibujo debería
ser vivo y agitado, como lo es la propia Naturaleza, que presenta series
infinitas de líneas curvas, huidizas y partidas.
Delacroix satisface plenamente la condición impuesta por Baudelaire a
los dibujantes: posee, de hecho, el mérito de realizar una protesta eficaz
41 Cfr. D. Diderot: Escritos sobre arte, p. 110.