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35 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Salon de 1846, O. C. II, p. 494.
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héroes y que Baudelaire lo resalta, en el capítulo titulado Del heroísmo de
la vida moderna, como la característica de una época ardiente, como el
símbolo de un duelo perpetuo 35 -, si ya quedó contrariado cuando, en el
Salón de 1845, Delacroix expuso La Magdalena en el desierto, Ultimas
palabras de Marco Aurelio, Una Sibila que muestra el ramo de oro y El
Sultán de Marruecos rodeado de su guardia y de sus oficiales, lo mismo le
sucede ahora en el Salón de 1846 al comprobar que los cuadros de
Delacroix, que son los titulados: El rapto de Rebeca, Margarita en la iglesia
y Despedida de Romeo y Julieta, tampoco son modernos. Efectivamente,
tal como se puede apreciar por los mismos subtítulos de las obras,
Delacroix se ha centrado en representar escenas y personajes mitológicos,
antiguos o exóticos, por lo que, obviamente, ninguna de ellas responde al
deseo de Baudelaire de ver representado al hombre moderno. No debemos
olvidar que Delacroix, al igual que Géricault, fue discípulo de Pierre-
Narcisse Guerin, un pintor muy atraído por la historia antigua y las
composiciones mitológicas, siendo esta la causa de que Delacroix sólo
pinte un tema contemporáneo a lo largo de su vida: La libertad guiando al
pueblo (1830). El resto de sus obras recrea temas sacados de la literatura o
de la historia, o bien motivos modernos pero situados en tierras lejanas,
como es el caso de La matanza de Quío (1824), La muerte de Sardanápalo
(1827), Mujeres de Argel (1834) y varias de las obras antes citadas.
Baudelaire se equivoca, por consiguiente, al esperar de Eugène
Delacroix una obra más moderna, más centrada en la actualidad, como sí lo
está la obra realista de Honoré Daumier, Jean-François Millet o la de
Gustave Courbet; aunque bien es cierto que hasta después de la
Revolución de 1848 no se puede hablar de un cambio sustancial en la
pintura francesa. Por ello mismo, Baudelaire, que está profundamente
interesado en recrear la belleza moderna, no acierte a percibir la estrecha