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deliciosa y rara fantasía 32 -, ambas, obras de Ingres. En cuanto a Pierre-Paul<br />
Prud’hon, ese poeta y pintor como le denomina Baudelaire, a pesar de ser un<br />
pintor neoclásico, su obra muestra no sólo una gran tendencia hacia el color<br />
y las sombras esfumadas, elementos que realzan el aspecto misterioso y<br />
nocturno que quiere expresar, sino también una sensualidad elegante y<br />
sensible que cautiva a Baudelaire:<br />
Ese dibujo abundante, invisible y solapado, que serpentea bajo el<br />
color, es, sobre todo si se considera la época, un legítimo motivo de<br />
asombro. 33<br />
El Ideal clásico-antiguo, del modo en que es juzgado por Baudelaire en<br />
sus comentarios sobre la obra de Ingres y, en general, sobre la escuela<br />
neoclásica: la de Jacques-Louis David y sus discípulos, ha perdido ya todo<br />
ese aroma de armonía, simplicidad y serena grandeza que forman las bases<br />
de la cultura clásica, según lo proclamado por J. J. Winckelmann en su<br />
Historia del arte en la Antigüedad (1763). Sin embargo, la obra de Ingres, a<br />
pesar del auge de lo romántico y el ya inevitable declive de lo clásico,<br />
todavía se halla anclada en el ideal antiguo, y ello mismo le sitúa, como no<br />
podía ser de otra manera, en el extremo opuesto del Romanticismo del<br />
período. El clasicismo de Ingres está vinculado, de hecho, a las ideas<br />
desarrolladas por ciertos teóricos de la poética del siglo XVII -firmes<br />
partidarios de las reglas-, de modo especial los protegidos del Cardenal<br />
Richelieu, entre los que cabe citar a Jean Chapelain, Georges de Scudéry y<br />
el jesuita René Rapin, quienes se reafirman en la necesidad de atenerse a<br />
un ideal de perfección de tipo esencialista. De igual modo, para Nicolas<br />
Boileau, el objeto del arte es imitar la naturaleza; pero no toda: su misión<br />
32 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Le Musée classique du Bazar Bonne-<br />
Nouvelle, O. C. II, pp. 412. (Cfr. Ch. Baudelaire: Salones y otros escritos sobre<br />
arte, pp. 89-94).<br />
33 Cfr. Ibídem.