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y por el contorno preciso y acabado, aspectos que le distancian de la
estética que impera en el siglo XIX.
586.
A pesar de que Ingres nace en 1780 y muere en 1867 -el mismo año que
Baudelaire-, es decir, por más que su larga vida transcurre durante gran
parte del siglo XIX, se siente fuera de él desde el punto de vista estético, y
aunque tiene la oportunidad de presenciar infinidad de cambios artísticos y
políticos de gran magnitud, sigue defendiendo firmemente el Clasicismo,
aun cuando ya es del todo obsoleto. De hecho, la pintura francesa se halla,
durante los últimos años de Ingres, inmersa en un nuevo estilo, el
impresi onismo, que supone una profunda renovación no sólo de la pintura,
sino también de la percepción acerca de la propia realidad.
El ideal de Ingres, tan extraño para sus contemporáneos, está cimenta-
do, según observa Baudelaire, sobre una mezcla poco saludable de calma
e indiferencia: “algo análogo al ideal antiguo, al que ha añadido las
curiosidades y minucias del arte moderno. Este acoplamiento es el que a
manudo da a sus obras un encanto raro.” 28 . El gusto por lo antiguo y por el
estilo es el que aleja a Ingres de los valores de la propia época en que vive,
lo cual le impide, al mismo tiempo, captar el temperamento moderno
definido por Baudelaire. Ingres, un pintor no muy culto -abandona los
estudios a los once años-, intenta acomodarse a las nuevas corrientes
pictóricas; pero sin abandonar nunca su academicismo ortodoxo. Una de
estos intentos le lleva, incluso, a cultivar el estilo pietista de los Nazare-
nos, un grupo de pintores alemanes afincados en Roma y partidarios de
hacer revivir el antiguo y más puro cristianismo. A los ojos de sus
contemporáneos, Baudelaire en este caso, Ingres no deja de ser, por ello,
un artista extraño, en quien se condensa ese gusto enrarecido de lo
28 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Exposition universelle (1855), O. C. II, p.