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2.3 Baudelaire y el Romanticismo
La oposición entre antiguo y moderno, o entre dibujo y color, utilizada
por Baudelaire en sus ensayos, refleja no sólo la visión y el temperamento
opuestos de Jean-Auguste Dominique Ingres y Eugène Delacroix, los
pintores franceses más influyentes de la primera mitad del siglo XIX, sino
también el hecho de que el poeta se valga de ellos para delimitar nueva-
mente el ámbito de lo clásico y de lo romántico, si bien, adaptándolo a las
ideas que sobre el particular se tienen a mediados del siglo XIX. Así, para
Baudelaire, el ideal de Ingres, que está revestido de un gusto exagerado
por lo antiguo y por el modelo, “Cree que la naturaleza debe ser corregida,
enmendada” 24 , es un ideal que deja entrever la esencia teórica del
Clasicismo, lo cual, en opinión de Baudelaire, hace que los retratos de
Ingres rivalicen con las mejores esculturas romanas. Por el contrario, la
obra de Eugène Delacroix “Está revestida de intensidad y su esplendor es
privilegiado. Como la naturaleza percibida por nervios ultrasensibles,
revela el sobrenaturalismo." 25 . El universo pictórico de Delacroix, desde el
punto de vista de Baudelaire, representa la belleza basada en la expresión,
en la melancolía secreta que impregna su obra, en la profusión del color,
en la espiritualidad y en la idealidad. Es decir, es el prototipo de una
belleza que expresa el cielo interior del hombre moderno.
Ingres y Delacroix, bajo la atenta mirada de Baudelaire, se erigen, como
se puede apreciar, en modelos estéticos y, aun existenciales, divergentes:
Ingres es, de hecho, la antítesis de Eugène Delacroix, pues muestra un
interés desmedido por la Roma clásica y por la pintura del Renacimiento,
que le hace ser un pintor clasicista. En cambio, la obra de Delacroix, “el
24 Cfr. Ch. Baudelaire: Critique d’art: Exposition universelle (1855), O. C. II, p.
587. 25Cfr. Ibídem, p. 596.