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San Miguel Arcángel óleo/madera s. XVIII Colección Banco Central del Ecuador Las vetas y la variedad de su textu- ra le proporcionan una gran belleza natural, a pesar de carecer del peso, durabilidad y cualidad monumental de la piedra. El conocimien- to que se posee de la historia de la talla en madera es muy reducido, ya que es un material vulnerable a la humedad, al fuego y a la activi- dad destructiva de algunos insec- tos como los xilófagos. Está constituida por celulosa, lignina, hemicelulosa y compuestos orgánicos, entre los que cuentan: almidón, azúcares grasas taninos, substancias albuminoideas, aceites esenciales colorantes, sales mine- rales, ceras y resinas. El color de la madera está en función de las condiciones climáticas, la especie y edad del árbol. Las distintas variedades de madera comparten una estructura fibrosa, formada por células de celulosa, ordenadas una al lado de las otras, íntimamente ligadas por enlaces químicos de moléculas de lignina. 61
APLICACIONES ARTÍSTICAS EN SOPORTES DE MADERA 2.2.1. ICONOS Los bizantinos, antiguamente, designaban con la palabra icono a toda represen- tación de Cristo, la Virgen, un Santo, o un acontecimiento de la Historia Sagrada, que podía ser pintada o esculpida, móvil o monumental. La Iglesia ortodoxa moderna aplica con preferencia este término a las pinturas de caballete, este es el sentido que se le da hoy tanto en la arqueología como en la historia del arte. El icono bizantino es, una pintura sacra sobre una estructura portátil, en un soporte de madera y/o metal, cualquiera que sea la técnica de la pintura, colores colocados sobre una preparación de enyesado teselas de mosaicos o esmaltes. A partir de los siglos XI y XII fueron bastante numerosos en las iglesias bizantinas, también se utilizó la técnica de los mosaicos. La más generalizada, a partir del siglo X fue la denominada al temple (o tempera al huevo, en la que se usa la clara de huevo como una emul- sión para lograr una mayor densi- dad de color). El soporte como se dijo anterior- mente era siempre una tabla, o panel, que se tomaba del embón del tronco cerca de su centro (corazón) siguiendo el sentido longitudinal de la fibra que se pulía de modo que quedaba ligeramente cóncava, se pegaba una tela gruesa que, a su vez, se recubría de yeso con la finalidad de preservar a la pintura de ser embebida por la madera. Santa Bárbara, temple/madera, Museo Nacional Ruso Preparada así la tabla normalmente de tilo , el pintor, con un punzón o buril, tras- 62
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