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RESUMEN
« EL SOPORTE: UNA NECESIDAD EN LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA, ESCULTURA Y
PINTURA « , es un trabajo orientado a dar atención a uno de los estratos de las obras
artísticas menos atendidos, tratado desde la evolución de los artísticos universales, de
esta manera, iniciamos en el Capítulo I, bajo la denominación de PROCESOS
HISTORICOS, conducirnos en un recorrido desde la Prehistoria, para descubrir
cuales fueron las principales huellas artísticas que dejaron aquellos hombres de otros
milenios, me refiero a las pinturas rupestres trabajadas en los abrigos (cuevas),
principalmente en Lascoux y Altamira, las paredes de estas cuevas fueron usadas
como soportes, y en estas se representó la fauna local de esos tiempos y la figura
humana; los incipientes tallados en marfil y astas (cuernos) así como también en yeso
y rocas volcánicas suaves como la Toba; el arte megalítico representado en los
monolitos, las estelas, petroglifos; el rastro dejado por los pueblos polinesicos en la
Isla de Pascua en los mega guardianes conocidos como Moai. En América del sur
(Perú) veremos las líneas de Nazca cuyas trazos hechos en el suelo del desierto,
representan figuras estilizadas de insectos, pájaros y otros efigies hechas como tributo
a la lluvia.
También analizaremos el arte de Mesopotamia, el de Egipto, el de Grecia, Roma. Los
comienzos del Arte cristiano a través del periodo Paleocristiano que, básicamente,
tiene su origen en la simbología cristiana hasta desarrollarse en el Bizancio y Edad
Media; el arte prerrománico; el siglo XII en que aparece el estilo Gótico, el arte
Barroco, el Rococó.
El Capítulo II, analiza los soportes de origen orgánico es decir la materia compuesta
de carbono y los problemas de conservación; obras realizadas en madera, hasta
llegar al Eat Art, donde la expresión artística está constituida por alimentos sean estos
verduras, frutas, cereales, etc.
En este capítulo también me he permitido mencionar a uno de los grabadores más
famosos del siglo pasado Cornelius Escher con su Arte Imposible lleno de intrigas,
para dar realce a uno de los soportes más importantes, versátiles y económicos: el
papel.
El Capítulo III, nos refiere cuerpo humano como soporte, las pinturas corporales de
algunas tribus de África, los Karo, Nuba y, en América del Sur los Yamana y Selkman.
El proyecto de Cuerpos Pintados del fotógrafo chileno Robert Edwards; la
incorporación de cuerpo humano al paisaje urbano en la propuesta de Spencer Tunick.
En el Capítulo IV, ananalizaremos los soportes de origen inorgánico, empezando por
los plásticos, las rocas, algunos metales, el uso de la terracota (barro cocido) cuyo
legado de las culturas precolombinas ha sido generoso para América y,
particularmente, en nuestro país por las distintas culturas, y la infinidad de materiales
que con el avance vertiginoso de la tecnología día a día van haciendo su debut
ofreciéndonos nuevas superficies y posibilidades de expresión dentro de la inagotable
creación plástica.
Concluimos la propuesta con una serie de conclusiones y recomendaciones, orientas
a demostrar la confirmación de las ideas a defender.
VII