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AGRADECIMIENTO Agradezco a la Dirección Cultural del Banco Central del Ecuador por brindarme la oportunidad de estar en contacto con su acervo cultural el mismo que representa uno de los patrimonios más importantes. Así como también al Director de Tesis y a las profesionales que revisaron este trabajo. Johnny Hidalgo Pineda VI
RESUMEN « EL SOPORTE: UNA NECESIDAD EN LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA, ESCULTURA Y PINTURA « , es un trabajo orientado a dar atención a uno de los estratos de las obras artísticas menos atendidos, tratado desde la evolución de los artísticos universales, de esta manera, iniciamos en el Capítulo I, bajo la denominación de PROCESOS HISTORICOS, conducirnos en un recorrido desde la Prehistoria, para descubrir cuales fueron las principales huellas artísticas que dejaron aquellos hombres de otros milenios, me refiero a las pinturas rupestres trabajadas en los abrigos (cuevas), principalmente en Lascoux y Altamira, las paredes de estas cuevas fueron usadas como soportes, y en estas se representó la fauna local de esos tiempos y la figura humana; los incipientes tallados en marfil y astas (cuernos) así como también en yeso y rocas volcánicas suaves como la Toba; el arte megalítico representado en los monolitos, las estelas, petroglifos; el rastro dejado por los pueblos polinesicos en la Isla de Pascua en los mega guardianes conocidos como Moai. En América del sur (Perú) veremos las líneas de Nazca cuyas trazos hechos en el suelo del desierto, representan figuras estilizadas de insectos, pájaros y otros efigies hechas como tributo a la lluvia. También analizaremos el arte de Mesopotamia, el de Egipto, el de Grecia, Roma. Los comienzos del Arte cristiano a través del periodo Paleocristiano que, básicamente, tiene su origen en la simbología cristiana hasta desarrollarse en el Bizancio y Edad Media; el arte prerrománico; el siglo XII en que aparece el estilo Gótico, el arte Barroco, el Rococó. El Capítulo II, analiza los soportes de origen orgánico es decir la materia compuesta de carbono y los problemas de conservación; obras realizadas en madera, hasta llegar al Eat Art, donde la expresión artística está constituida por alimentos sean estos verduras, frutas, cereales, etc. En este capítulo también me he permitido mencionar a uno de los grabadores más famosos del siglo pasado Cornelius Escher con su Arte Imposible lleno de intrigas, para dar realce a uno de los soportes más importantes, versátiles y económicos: el papel. El Capítulo III, nos refiere cuerpo humano como soporte, las pinturas corporales de algunas tribus de África, los Karo, Nuba y, en América del Sur los Yamana y Selkman. El proyecto de Cuerpos Pintados del fotógrafo chileno Robert Edwards; la incorporación de cuerpo humano al paisaje urbano en la propuesta de Spencer Tunick. En el Capítulo IV, ananalizaremos los soportes de origen inorgánico, empezando por los plásticos, las rocas, algunos metales, el uso de la terracota (barro cocido) cuyo legado de las culturas precolombinas ha sido generoso para América y, particularmente, en nuestro país por las distintas culturas, y la infinidad de materiales que con el avance vertiginoso de la tecnología día a día van haciendo su debut ofreciéndonos nuevas superficies y posibilidades de expresión dentro de la inagotable creación plástica. Concluimos la propuesta con una serie de conclusiones y recomendaciones, orientas a demostrar la confirmación de las ideas a defender. VII
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