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videoarte y el arte en internet han<br />
cobrado tanta validez, que hoy las<br />
escuelas de arte le han abierto<br />
gran espacio a estas manifestacio-<br />
nes, cada vez surgen <strong>nuevos</strong> artis-<br />
tas que incursiones en esta expre-<br />
sión artística; citamos entonces, a<br />
la artista colombiana María<br />
Fernanda Cardoso, que en agosto<br />
de 2004 presentó la exposición<br />
"Inventario 20 años" abierta en una<br />
de las Salas de Arte de la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la<br />
República. La arista presentó numerosos objetos como un "gabinete de curiosi-<br />
dades",<br />
Esas colecciones privadas de lo exótico que proliferaron por casas y castillos de<br />
Europa del s. XVII, también llamados gabinetes de maravillas, los cuales incluí-<br />
an una variedad de trofeos culturales y objetos raros de interés histórico, cien-<br />
tífico y artístico desde estrellas de mar, cuernos de "unicornio" y dientes de<br />
cocodrilo hasta artefactos etnográficos, documentos históricos y obras de arte,<br />
en su eclecticismo se reflejaba la magnitud del mundo, y en su elección las<br />
obsesiones particulares de sus dueños.<br />
Esta exposición junto a otras que se alejan del arte convencional de los muse-<br />
os y el panorama de los tres primeros años de este siglo indican que el arte con-<br />
ceptual registra niveles de aceptación. "el dogma conceptual asume que nada<br />
de importancia se puede aprender durante la ejecución de la obra" y agrega que<br />
"al menospreciar de entrada la sabiduría obtenida exclusivamente al hacer la<br />
obra -y hacerla bien- los conceptualistas corren el riesgo de prescindir del todo<br />
de la esencia misma de la creatividad.<br />
Circulo de caballitos de mar, 2003<br />
María Fernanda Cardoso<br />
Por su parte, el curador y crítico de arte Eduardo Serrano, director de Artes del<br />
Ministerio de Cultura de Colombia, asegura que el problema del arte conceptual<br />
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