FORMES L' anàlisis bàsic Anàlisi dels components bàsics per a les ...
FORMES L' anàlisis bàsic Anàlisi dels components bàsics per a les ...
FORMES L' anàlisis bàsic Anàlisi dels components bàsics per a les ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Com es pot apreciar en l'obra, aquest antecedent es va repetint, encara que a diferents altures, entre d'altres a<br />
la de tercera. Però a més a més, en el quart full <strong>les</strong> veus van entrant escalonades, produint−se un moviment de<br />
direccionalitat, degut a que <strong>per</strong>a fer aquest procés tarda de 5 a 6 compassos, cosa que al principi fa amb 13<br />
compassos.<br />
Dins de l'antecedent hi trobem mutacions degut a que és quasi bé impossible de repetir−lo sense alterar i que<br />
quedo bé amb els acords.<br />
Del compàs 20 al 27 es produix un epíleg harmònic que servix d'enllaç amb la nova repetició de l'antecedent. I<br />
entre el compàs 27 i 28 es produix la primera gran cadença.<br />
Dins del compàs 32 apareix un ritme nou que completa l'antecedent (ha de fer−ho <strong>per</strong> acoblar−se al text) ð ð ð<br />
ð<br />
Pel que fa als compassos 41 i 42, ací es produix una cadença suspensiva. A més a més, hi ha una gran textura<br />
instrumental (sonen totes <strong>les</strong> veus) produint−se una gran tensió i un augment de la sonoritat.<br />
Però en el compàs 42 també apareix en la veu del contralt l'antecedent, augmentant el ritme de corxeres a<br />
negres, <strong>per</strong> tant el frena.<br />
La veu del baix al compàs 43 imita el ritme nou que apareixia abans.<br />
A partir del compàs 45−46 hi ha un decreixement de la tensió, ja que la polifonia passarà a ser homofonia<br />
(excepte el petit melisma).<br />
Finalment, trobem l'epíleg final constituït <strong>per</strong> una cadença picarda.<br />
Dimensions:<br />
Grans Dimensions 1−50<br />
Compassos<br />
Mitjanes Dimensions 1−27/28−50<br />
Petites dimensions 1−14/14−21/21−27/28−36/36−42/42−50.<br />
Imitacions (com desenvolupar l'antecedent):<br />
Les formes més comuns, utilitzades pels compositors, <strong>per</strong> a desenvolupar l'antecedent són: la cinquena<br />
descendent, el moviment contrari, la inversió (invertir els intervals, encara que no se sol fer), la retrogradació<br />
(cap arrere), també la retrogradació del moviment contrari ( i altres com <strong>per</strong> exemple el moviment contrari de<br />
5