Giobany Arévalo > Gabriela Torres Olivares >Anuar Jalife - Literal

de la acción a representar, así como un interés
constante por sugerir distancias, volúmenes
y movimientos de maneras inusitadas.
Siempre realzadas por medio de un achurado
minucioso, al que Gorey dedicó más y más
esfuerzo a medida que pasaban los años, sus
The Interesting List (crop)
Zillah
fi guras –seres humanos, animales, criaturas
de origen desconocido– se desplazan por espacios
sorprendentemente provistos de texturas,
temperaturas y condiciones cambiantes
de iluminación logradas exclusivamente por
medio de líneas de longitud, grosor y densi-
dad variables. Incluso, los dibujos en color de
Gorey, relativamente escasos, se consideran
generalmente menos expresivos que los que
se limitan a sugerir el color. (Una imagen memorable
de La pareja repugnante –The Loathsome
Couple, 1977– muestra el interior de
un cine a oscuras a la mitad de una proyección
y consigue, sólo por medio de un control
cuidadoso del achurado, sugerir el volumen
de las fi las de espectadores y la luz debilísima
refl ejada en ellos por la pantalla.)
Por el otro lado están los textos: incluso
El ala oeste (The West Wing, 1963), una serie
de dibujos sin palabras justamente celebrada
como una obra maestra de Gorey y tenida a
veces por prueba de la preeminencia de lo
dibujado sobre lo escrito en su obra, utiliza
recursos textuales, pues marca cada dibujo
–escenas misteriosas, elusivas más que francamente
inquietantes, en el interior de una
mansión– con números, como si cada imagen
fuera inciso de una lista o término de una
enumeración, y coloca un signo de infi nito
(∞) en la última de todas: una vela encendida
que fl ota en el aire. El efecto producido por
estos pocos signos no es menos expresivo
que el que producen sus narraciones y poemas
más acabados, y que dejan ver un pronunciado
gusto por el humor y lo macabro,
una gran capacidad para el understatement
e infl uencias de autores tan variados como
Edward Lear, Alphonse Allais y Robert Musil.
El lector atento de El ala oeste se queda, ante
el último dibujo, con serias dudas sobre el
sentido de las sutilezas del conjunto: ¿debe
sospechar la existencia de más dibujos entre
el veintitantos y el infi nito? ¿O el número es
una califi cación, una gradación, una intensidad?
Y en tal caso, ¿Intensidad de qué?
Lo que queda claro es que siempre, aun
en los trabajos más lacónicos, existe el desarrollo
secuencial –el signo fundamental de
identidad del cómic– y, más aún, la interrelación
constante de las imágenes y los textos:
dos “corrientes” o “fl ujos” de información
distinguibles pero imposibles de separar. En
la relación de uno y otro se encuentran invariablemente
los efectos de sentido más
importantes. En Los obeliscos chinos (The
Chinese Obelisks, 1970), Gorey coloca su
caricatura, que repitió en muchas otros ocasiones
y es reconocible de inmediato para
sus admiradores: un hombre alto, barbado,
vestido con zapatos tenis y un grueso abrigo
de piel. Sin embargo, el texto identifi ca
al personaje como “The Writer”: el escritor,
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