Pro Tools 5.3 Guia de referencia - Digidesign Support Archives

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480 Contenido de sub Al reproducir en el sistema mezclas envolventes que incluyen uno o varios altavoces sub, el contenido de subwoofer procede de una de estas fuentes o de ambas: • Todos los sonidos graves, de todos los canales, por debajo del umbral de corte de filtro de gestión de graves (de haberlo) – y – • Audio en el canal LFE (de haberlo) Un formato envolvente sub reproducirá todos los sonidos de la frecuencia más baja procedentes de todos los demás canales de altavoz, por debajo de un umbral de frecuencia determinado. El valor de este umbral varía según los diversos formatos envolventes. En “Información adicional sobre tecnología envolvente” en la página 481 encontrará una lista con fuentes de información sobre formato envolvente. Además de los cortes de frecuencia y otras especificaciones de cada formato envolvente, hay variables de reproducción del sistema que pueden afectar al contenido del altavoz sub. Véase “Variables de sistema para reproducción envolvente” en la página 482 para más información. Divergencia La divergencia es un parámetro de mezcla envolvente que permite controlar el “ancho” del panorámico de audio. La divergencia total produce un panorámico discreto (o estrecho). Con valores de divergencia bajos, el panorámico será menos discreto (o más ancho). Guía de referencia de Pro Tools Con divergencia total (100%), es posible aplicar panorámico a las pistas exclusivamente, o discretamente, para dirigirlas a un solo altavoz. Los sonidos con panorámico aplicado a un solo altavoz sólo se oyen en ese altavoz. Con un valor de divergencia inferior a 100%, las pistas se oirán en altavoces próximos incluso cuando el panorámico se aplica directamente a un solo altavoz en la cuadrícula. Con valores de divergencia bajos se produce una señal de fuente más ancha. Ejemplo de divergencia Para entender la noción de divergencia puede ser útil el símil del interior de un cine. Es un buen ejemplo porque una de las principales dificultades del trabajo con mezclas multicanal es el tamaño del auditorio de destino como variable de reproducción. A diferencia de una sala de estar doméstica, las salas de cine son grandes espacios en los que los altavoces están muy separados unos de otros. Debido a la distancia, los sonidos con panorámico discreto hacia el altavoz delantero derecho, por ejemplo, podrían ser imperceptibles en la esquina opuesta. Para evitar este problema, la divergencia variable permite controlar el ancho del panorámico para ampliar la fuente de sonido. Como resultado, las señales se emiten por altavoces adyacentes, incluso con un panorámico de 100% aplicado a un altavoz individual. Las opciones de divergencia de Pro Tools se explican en “Divergencia” en la página 514.
Información adicional sobre tecnología envolvente La tabla siguiente contiene direcciones Web en las que encontrará información útil acerca de la producción de sonido envolvente, en constante evolución. Fuentes de información sobre sonido envolvente Formato envolvente Página Web Dolby Surround/ProLogic www.dolby.com Dolby Surround EX www.dolby.com DTS www.dtsonline.com SDDS www.sony.com THX www.tmhlabs.com Conceptos de mezcla envolvente Al igual que en los procesos de masterización y mezcla estéreo, la finalidad de una mezcla envolvente es conseguir el mejor sonido para el mayor número de oyentes. Con mezclas envolventes, esta tarea requiere muchas de las técnicas usadas en la producción estéreo profesional, además de otros factores exclusivos, descritos en las secciones siguientes. Compatibilidad de formato envolvente Pro Tools permite realizar mezclas en modo envolvente y crear versiones master multicanal, compuestas de cuatro, seis o más pistas con un formato de mezcla LCR, 5.1 u otros. ◆ Siempre que sea necesario, se puede transferir mezclas multicanal como versiones master multipista discretas. Los requisitos de distribución de pistas dependen del formato (véase “Asignación multicanal” en la página 489 para más información). ◆ Algunos sistemas de reproducción domésticos no admiten todos los formatos. Cuando es preciso crear una mezcla de un formato determinado a partir de otro se habla de reducción de mezcla. Para hacer frente a los efectos de codificación y descodificación envolvente, así como posibles reducciones de mezcla, las mezclas envolventes profesionales se supervisan mediante procesadores de codificación y descodificación. Los sistemas de supervisión permiten a los ingenieros de sonido oír sus mezclas a través de distintos altavoces y configuraciones, como puntos de referencia. Formatos envolventes y medios de distribución Las mezclas envolventes se ajustan a su medio de distribución. Por lo general requieren procesos de codificación y descodificación concretos. Capítulo 30: Conceptos de sonido envolvente 481
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Pro Tools Guía de referencia Versi
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Índice Parte I Introducción Capí
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Capítulo 9. Importación y exporta
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Parte IV Edición Capítulo 15. Noc
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Capítulo 21. Pistas de director y
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Capítulo 28. Automatización. . .
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Capítulo 35. Sincronización de c
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Parte I: Introducción 15
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18 Convenciones utilizadas en estas
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20 Sistemas de la serie MIX Pro Too
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22 Interfaces de audio para sistema
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24 Guía de referencia de Pro Tools
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26 Cuadro de diálogo Playback Engi
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28 Cada pista tiene un sólo conjun
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30 Formatos de mezclas Las sesiones
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32 Puede aplicar los modos activo o
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34 Guía de referencia de Pro Tools
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36 Lista de pistas Show/Hide (pági
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38 Controles de pista Botón Record
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40 Con el transporte detenido, mant
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42 Espera de nota Si se ha seleccio
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44 Controles y herramientas de edic
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46 Con el modo del teclado numéric
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Capítulo 6: Sesiones Este capítul
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Procesamiento principal y RTAS Pro
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4 En el menú emergente Number of V
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3 Compruebe que ha seleccionado la
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Dirección de un par de salida de P
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4 Seleccione el formato de archivo
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Comando Save Session As El comando
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Enforce Mac/PC Compatibility (Macin
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Creación de plantillas Windows En
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Draw Waveforms Rectified. Esta opci
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Classic Emula la manera en que trab
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Sección Editing de Preferences Tra
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Solos Follow Groups Si esta opción
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Sección MIDI de Preferences Play M
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Capítulo 7: I/O Setup El cuadro de
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Rutas principales y subrutas Las ru
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Para abrir el cuadro de diálogo I/
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Creación y edición de rutas El cu
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Para reorganizar los nombres de rut
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Asignación de canales y mezclador
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Activación y desactivación de var
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Archivos de configuración de E/S L
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Archivo de configuración de mezcla
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Audición a través de todas las sa
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Capítulo 8: Pistas Este capítulo
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Pista MIDI/tira de canal Tira de ca
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Para borrar todos los medidores:
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Duplicación de pistas El comando D
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Asignación de entradas y salidas a
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varias maneras de ajustar la priori
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Configuración de la entrada y sali
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2 Anule la selección de la opción
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Para configurar la codificación de
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Display Permite seleccionar la pres
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Capítulo 9: Importación y exporta
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Uso del comando Import Audio Para i
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Cuadro de diálogo Import Tracks El
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4 Seleccione las pistas que desea i
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Para exportar regiones como un arch
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Exportación de sesión como texto
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Importación de archivos MIDI Puede
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Elementos no exportados con archivo
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Capítulo 10: Gestión de archivos
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Compatibilidad con Avid Si está ac
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Para instalar y configurar la copia
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Parte III: Grabación 139
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Capítulo 11: Configuración de gra
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Para activar para grabación todas
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Pro Tools recuerda automáticamente
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Low Latency Monitor y Bounce To Dis
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• Para asignar todas las pistas a
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seleccionado en cada momento: vací
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Grabación con el clic Si piensa tr
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2 En Meter, escriba el compás que
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Capítulo 12: Grabación básica de
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Anulación de una grabación de aud
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Grabación de varias pistas de audi
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4 Para grabar desde el principio de
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Grabación de audio mediante pincha
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3 Seleccione Operations > Link Edit
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4 Pulse la tecla Comando (Macintosh
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Para configurar el rango de grabaci
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En la línea de tiempo, puede resta
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Capítulo 13: Grabación MIDI Aunqu
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Para activar MIDI Thru: ■ Selecci
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2 En la ventana Transport, haga cli
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13 En la ventana Transport, haga cl
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Si ha activado pre-roll, se reprodu
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Para realizar grabación de bucle c
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Para oír las diversas tomas de gra
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Capítulo 14: Grabación avanzada G
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Si no utiliza la asignación de voc
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Las fuentes digitales integradas fo
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Parte IV: Edición 195
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Capítulo 15: Nociones básicas de
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Vista de pista La vista de pista de
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Para configurar la altura de pista:
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User Time Stamp Se muestra el regis
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Regiones MIDI y datos MIDI Las dos
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No obstante, al editar una región
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Eliminación de una lista de reprod
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Arrastre para modificar la anchura
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Selección en las listas de regione
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Shuffle En modo Shuffle puede mover
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Para acercar todas las pistas de au
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Reglas de base de tiempo Todas las
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Configuración de escala de tiempo
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Capítulo 16: Reproducción y selec
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Indicadores de ubicación Los indic
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Herramienta de búsqueda de audio L
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Para salir del modo Shuttle Lock:
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Selección de material de pista Par
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La opción Object de la herramienta
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2 Realice la selección inicial con
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Selección a través de varias pist
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Si las selecciones de edición y l
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Reproducción de bucle Cuando está
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Deslizamiento de una selección de
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Capítulo 17: Trabajo con regiones
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Separación de varias pistas La Fig
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Para más información sobre el uso
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El punto de inicio de la segunda re
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La dirección y la velocidad de la
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separarlas ni superponerlas (como e
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Cada uno de los campos del cuadro d
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Nudge Pro Tools puede empujar regio
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Comando Shift Use el comando Shift
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Comandos de Edit Cut, Copy, Clear y
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Si se ha cortado o copiado una porc
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Los datos de audio/MIDI se pegan en
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Use la herramienta en forma de mano
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Aunque se puede deshacer una operac
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Para obtener la herramienta de sele
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Capítulo 18: Edición avanzada Sus
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5 En la sección Fit To, especifiqu
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Herramienta de recorte Time (sólo
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Capítulo 19: Fundidos y fundidos c
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El cuadro de diálogo Fades contien
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◆ La curva 6 hace descender el vo
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Combinaciones de curva más comunes
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2 Pulse la tecla Tab para avanzar h
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El uso de fundidos de entrada y de
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Capítulo 20: Gestión de regiones
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Ataque para rellenar Debilitamiento
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Gestión de regiones Cualquier sesi
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Eliminación de regiones no utiliza
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Capítulo 21: Pistas de director y
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Para copiar y pegar varios eventos
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Identificación de tiempos Para añ
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Edición de marcadores de compás|t
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4 Haga clic en la regla Meter, en e
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Propiedades de ubicaciones de memor
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Para crear una ubicación de memori
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3 En la ventana Memory Locations, h
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Copia de ubicaciones de memoria de
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Default To Marker Con este comando,
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Capítulo 22: Beat Detective Requis
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Ventana Beat Detective Figura 17. V
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• Si el tempo de la selección co
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Eliminación de activadores de tiem
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Si quiere ajustar el material de au
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Beat Detective ajustará cualquier
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Cuando las operaciones con Beat Det
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Parte V: Edición MIDI 335
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Capítulo 23: Edición MIDI Puede e
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Edición manual de notas MIDI Es po
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4 Coloque el puntero cerca del fin
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Múltiples notas y área de edició
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Las ediciones de los datos del volu
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7 Haga clic en OK en el cuadro de d
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Para mover un evento de cambio de p
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Para activar Note Chasing para una
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Para configurar un desfase de pista
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Capítulo 24: MIDI Operations Venta
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Selección de un rango de tono de n
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Don’t change durations Si se sele
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Cuantificación directa Para cuanti
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Para abrir la ventana Change Veloci
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Ventana Change Duration Set all to
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También es habitual transportar pi
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Capítulo 25: MIDI Event List MIDI
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Para ir a una ubicación específic
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2 Introduzca la ubicación, el núm
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• Para introducir el valor nuevo
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Insert At Edit Location Una vez sel
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Parte VI: Mezclas 379
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Capítulo 26: Nociones básicas de
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Usos habituales de las entradas aux
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Atenuadores principales activos e i
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Entrada de pista Los selectores de
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Varias asignaciones de salida Las p
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3 Configure el nivel de salida del
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Para borrar un indicador de clippin
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Apertura de varias ventanas Output
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Seguro El nivel de pista y envío,
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• La aplicación de módulos adic
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Para crear una submezcla de retorno
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Conceptos acerca de mezclas La real
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◆ Los sistemas Pro Tools con ProC
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Capítulo 27: Módulos adicionales
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Módulos adicionales multimono Est
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Los módulos adicionales inactivos
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Bypass de efecto Desactiva el módu
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Aplicación de la función Bypass a
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Automatización y Automation Safe d
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Conexión e integración de disposi
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4 Elija la fuente de reloj correspo
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Capítulo 28: Automatización Pro T
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Listas de reproducción de edición
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Auto Latch El modo Auto Latch funci
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Bit Depth Área no editable que ind
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Uso de voz con Sync Offset En siste
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Configuración de Pro Tools para SM
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Presentación de escala de tiempo S
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6 Haga clic en el menú emergente d
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16 Seleccione el cuadro de inicio S
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4 Haga clic en el botón Machine Co
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Configuración de Minimum Sync Dela
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Pro Tools actúa también como disp
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Emplazamiento de regiones en ubicac
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8 Si utiliza LTC y el formato de es
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Para asignar un registro de tiempo
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Eliminación de un punto de sincron
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Con Macintosh, desactive AppleTalk,
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Capítulo 36: Trabajo con película
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Espacio Asegúrese de tener suficie
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será el número de cuadros individ
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más precisa que el arrastre de la
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Importación de audio de QuickTime
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2 Asegúrese de que se oyen las pis
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Apéndice A: Retrasos de mezclas ca
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Características de E/S de las inte
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Apéndice B: Mezclas TDM y uso de D
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DSP 1 slot 1 used DSP slot 1 free D
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Al asignar DSP a funciones de mezcl
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Lo importante es que cada salida (y
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I/O (Sólo Pro Tools serie MIX o Pr
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mezclador de 16 bits optimizado, pe
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Normalmente, el instalado automáti
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Uso de DSP con módulos adicionales
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Apéndice C: Solución de problemas
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Factores de rendimiento El rendimie
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Tome nota del software que está en
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Glosario .AVI Formato de archivo de
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DSP Digital Signal Processing. En e
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Modo Spot Proceso de posproducción
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eloj de palabras Muchos productos d
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Índice alfabético Numeros 16 bits
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AudioSuite Duplicate (módulo adici
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Cinema Stereo 474 Classic (Numeric
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destructiva (grabación) 163 Destru
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Edit (modos) 214 colocación de reg
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Feet.Frames y desfase de QuickTime
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I I/O heredada 56 I/O Settings 92 I
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Lt Rt 478 LTC (Linear Time Code) 52
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Sysex (vista) 350 tiras de canal 99
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O Object (opción de herramienta en
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pistas multicanal 160 arrastre de r
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egiones 27 ajuste con Beat Detectiv
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selección con búsqueda de audio 2
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sub con gestión de bajos 483 subcu
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voces asignación 108 asignación a
show all

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