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Diego V<strong>el</strong>ázquez, Las M<strong>en</strong>inas,<br />
óleo sobre li<strong>en</strong>zo, 3.18 x 2.76 mts., 1656,<br />
Museo d<strong>el</strong> Prado, Madrid.<br />
Las palabras y las cosas y su autor mismo se colocaron <strong>en</strong> <strong>el</strong> c<strong>en</strong>tro <strong>de</strong><br />
una polémica int<strong>el</strong>ectual que parece perseguirnos hasta hoy. Sobre esta<br />
polémica <strong>de</strong>seo ubicar mi propio estudio, consi<strong>de</strong>rando la seriedad <strong>de</strong> la<br />
provocación int<strong>el</strong>ectual <strong>de</strong> <strong>Foucault</strong>.<br />
Para salir d<strong>el</strong> <strong>laberinto</strong> <strong>de</strong> <strong>Foucault</strong>, sin embargo, hay que conocerlo<br />
<strong>en</strong> los términos mismos <strong>de</strong> su creador. Las palabras y las cosas, <strong>de</strong>spués<br />
<strong>de</strong> un prefacio, comi<strong>en</strong>za con un breve texto acerca <strong>de</strong> Las M<strong>en</strong>inas, <strong>el</strong><br />
famoso óleo pintado por Diego V<strong>el</strong>ázquez <strong>en</strong> 1656. Para <strong>Foucault</strong>, <strong>en</strong> Las<br />
M<strong>en</strong>inas se hac<strong>en</strong> “pres<strong>en</strong>tes” dos espacios: uno visible y otro invisible.<br />
Es necesario que veamos la pintura si es que queremos compr<strong>en</strong><strong>de</strong>r mejor<br />
<strong>de</strong> lo que hablaba <strong>Foucault</strong>.<br />
En una lectura fácil <strong>de</strong> la espacialidad pictórica propuesta por <strong>Foucault</strong>,<br />
pudiéramos id<strong>en</strong>tificar lo visible justam<strong>en</strong>te con lo que po<strong>de</strong>mos ver d<strong>el</strong><br />
cuadro; esto es, todo <strong>el</strong> espacio plástico limitado por un marco físico:<br />
la pintura <strong>en</strong> sí. Lo invisible será todo aqu<strong>el</strong>lo que, estando fuera <strong>de</strong> la<br />
composición pictórica, ejerce cierta influ<strong>en</strong>cia y proyecta una pres<strong>en</strong>cia<br />
fantasmal sobre <strong>el</strong> espacio plástico: esto es, la realidad d<strong>el</strong> observador y<br />
la realidad repres<strong>en</strong>tada. Bajo esta lógica, la pintura está repres<strong>en</strong>tando<br />
las cosas, don<strong>de</strong> la imag<strong>en</strong> sirve como uno <strong>de</strong> los pretextos para p<strong>en</strong>sar <strong>el</strong> surgimi<strong>en</strong>to<br />
d<strong>el</strong> “no-lugar d<strong>el</strong> l<strong>en</strong>guaje” (p. 2), d<strong>el</strong> resquebrajami<strong>en</strong>to <strong>de</strong> la r<strong>el</strong>ación <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> signo y<br />
lo que <strong>de</strong>signa. Para p<strong>en</strong>sar este rompimi<strong>en</strong>to, <strong>Foucault</strong> recurre por igual a la pintura<br />
<strong>de</strong> V<strong>el</strong>ázquez que a un cu<strong>en</strong>to <strong>de</strong> Borges. La imag<strong>en</strong> no está <strong>en</strong> <strong>el</strong> c<strong>en</strong>tro <strong>de</strong> la reflexión<br />
<strong>de</strong> <strong>Foucault</strong>.<br />
Rafa<strong>el</strong> Villegas / <strong>Tres</strong> <strong>m<strong>en</strong>inas</strong> <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>laberinto</strong> <strong>de</strong> <strong>Foucault</strong><br />
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