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Isabel Castells Molina no se encuentra en la novela de Delicado y cuya inclusión en la película demuestra que el realizador es, también, lector avezado y curioso. Ya mencionaba al principio 25 que uno de los méritos que se le han reconocido siempre es su tendencia a las adaptaciones, que en general realizó siempre de forma más o menos correcta. Todo realizador, en efecto, que se “atreve” a emprender la adaptación de una obra literaria cuenta de antemano con toda una serie de dificultades que, como hemos venido viendo, se multiplican en el caso que ahora nos ocupa, no sólo por la complejidad característica de la novela de Delicado sino, muy especialmente, por el momento tan problemático, sólo un año después de la muerte de Franco y con España “despertando” a una modernidad que había sido silenciada y perseguida durante cuatro décadas, en el que tal empresa se llevó a cabo. Que el rostro de María Rosario Omaggio esté más cerca de las Gracias de Boticcelli que de la sugerida fealdad de la Lozana de Delicado es uno de las concesiones que Vicente Escrivá tuvo que hacer para satisfacer a un público (o mejor decir, a una industria cinematográfica) que aún no estaba preparada para el descarnado realismo de una novela que, aún hoy, sorprende por su espontaneidad y frescura. Otra de las concesiones, y muy importante, fue la de renunciar al rico registro de giros, expresiones e incluso idiomas que nos ofrece Delicado en su novela para uniformizar el lenguaje de la película logrando un tono que, de puro artificial, no deja de recordarnos que nos encontramos, ante todo, ante un ejercicio de re-creación literaria. Retórica pura, fotografía de postal (como las secuencias en las que Rampín pasea a Lozana por los diferentes hitos turísticos de Roma), melodías de novela radiofónica, erotismo forzado e interpretaciones poco convincentes son, a la postre, el resultado que ofrece esta película cuyas luces y sombras he intentado mostrar. La lozana andaluza de Escrivá no resulta, desde luego, una película estimulante ni para la inteligencia ni para la sensibilidad del espectador actual, pero sí logró satisfacer las exigencias de un público ávido de desnudos y deseoso de ciertas dosis de “controlada corrupción” y de renovados aires de relajación moral. La palabra clave, pues, no sería “traición” al texto, puesto que en ningún momento el realizador ha puesto la “fidelidad” por bandera, sino, más bien, “transición”: del papel a la pantalla y, sobre todo, de la estrechez de cuarenta años de cine castrado a una tímida apertura hacia nuevos aires más o menos eróticos. Que la película no ha sobrevivido a su época mientras la novela de Delicado sigue multiplicando su estela de interpretaciones con los atractivos logros narrativos que día a día nos muestra es una verdad de Perogrullo de la que partí desde el principio. Así y todo, volviendo al chiste que encabeza estas páginas, también había cabras rondando las filmotecas españolas de los años 70. Y las bobinas de La lozana andaluza no debieron ser, a la postre, tan indigestas como otras muchas que podían haber encontrado. Y, a fin de cuentas, algo tenían que comer… 25 Véase la nota número 3. 104 eHumanista: Volume 15, 2010
Isabel Castells Molina Obras citadas Películas Boccaccio´70, Italia, Vitorio de Sica, Luchino Visconti, Federico Fellini y Mario Monicelli, 1970 Caro diario, Italia, Nanni Moretti, 1993. Don Quijote de la Mancha, España, Rafael Gil, 1946. ---, España, TVE, Manuel Gutiérrez Aragón, 1990. Dulcinea, España, Vicente Escrivá, 1973. El Decamerón, Italia, Piere Paolo Pasolini, 1971. El Libro de Buen Amor, España, Jaime Bayarri, 1974. ---, España, Jacinto Santos Parras, 1975. ---, España, TVE, Jesús Fernández Santos, 1973. El virgo de Visenteta, España, Vicente Escrivá, 1979. La Celestina, España-Alemania, Manfred Durniok, 1968. La Celestina P…R…, Italia, Carlo Lizzani, 1964. Celestina, México, Miguel Sabido, 1976. La Celestina, España, TVE, Jesús Fernández Santos, 1973, serie “Los libros”. ---, TVE, España, Juan Guerrero Zamora, 1982. ---, España, Gerardo Vera, 1996. La lozana andaluza, España, Vicente Escrivá, 1976. ---, España, TVE, 1983, serie “Las pícaras”, Alfonso del Real-Chumy Chumez. La mujer del puerto, México, Arturo Ripstein, 1999. La mujer es cosa de hombres, España, José Luis Dibildos, 1975. Lo verde empieza en Los Pirineos, España, Vicente Escrivá, 1973. Madrid Costa Fleming, España, José María Forqué, 1976. Montoyas y tarantos, España, Vicente Escrivá, 1989. Moulin Rouge, USA, Baz Luhrmanne, 2001. Pretty Woman, USA, Garry Marshall, 1990. Princesas, España, Fernando León de Aranoa, 2005. Visanteta, estate quieta, España, Vicente Escrivá, 1979. Estudios Alberti, Rafael. La lozana andaluza, Mamotreto en un prólogo y tres actos. Buenos Aires: Losada, 1964. Aretino, Pietro. Trad. J. M. Llanas. La cortesana. Coloquio de damas. Madrid: Edaf, 1977. ---. Ed. y trad. Pablo Luis Ávlia. Intro. Giancarlo Depretis. Pról. José Saramago. Sonetos sobre los “XVI” modos (1527). Palma de Mallorca: José J. de Olañeta Editor, 1999. 105 eHumanista: Volume 15, 2010
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