dé Ciencias, Bellas4i etras Nobles Arte - Real Academia de Córdoba

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Antonio 06mez Alfar°
fiemos examinado hasta ahora el mundo sensorial de Juan
de Mena, de dentro afuera. O sea, desde el punto de vista de los
sentidos del poeta, de cada uno de ellos en particular, hemos
estudiado lo que la Nlaturaleza asoma en la obra meniana, dejando
en ella su impronta. Y, en realidad, el paisaje que nuestros
ojos han visto no ha podido ser más desolador.
Pero ahora, después de ese examen de dentro afuera, es necesario
hacer otro segundo de fuera adentro. O sea, hemos de
estudiar en la obra de Juan de Mena lo que la Naturaleza en
conjunto y, entes que la componen, por separado, significa para
la póctica meniana. Desde luego, estos entes u objetos, son
variadísimos. Sin embargo, y por una labor de eliminación, creemos
que basta examinar tres de ellos, flores, pájaros y agua, ya
que la sensación que cada uno de ellos produce en el alma de
un hombre, de un poeta, es decisivo para clasificarlo definitivamente.
La temática floral, la temática ornítica y la temática
hídrica, Son campos explotadísimos en la poesía de todo tiempo.
La flor, el pájaro o el agua, tienen un poder de concentración
sensorial enorme y los ooetas los utilizan para innumerables
imágenes dotadas todas ¿lilas de-la más excelsa poesía. Unas
veces, aparecen reunidos en un solo naomento (un arroyo rodeado
de flores y árboles en los que pían los pájaros), otras
combinados de dos e n dos (generalmente, agua + flor, o flor
pájare. y, menos veces, agua pájaro), otras, en fin, inde-
pendientemente.
En Mena, los tres elementos reunidos en un solo lugar únicamente
aparecen en un poema que ya hemos citado:
Ya passaba el dgradable
Mayo illustrando sus flores,
e venía el inflamable
Iunio con grandes calores;
incesantes los discores
de melodiosas aues,
oy sones muy suaues,
tiples; contras et tenores.
Afligido con grand siesta,
secutando los 'venados,
entre por una floresta
de frescos et uerdes prados;