dé Ciencias, Bellas4i etras Nobles Arte - Real Academia de Córdoba
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172 Antonio Gómez Alfar° Dante y al Petrarca y a los autores antiguos, los autores clásicos. Por ello, en Mena todo mensaje sensorial sirve para hacer una imagen intelectual, al contrario que en Góngora. En Mena, los sentidos están como dormidos, como aletargados. El mismo se expresa así: 'Mlás por el mal trabajoso e tiempo caliginoso mis sentidos de pequeño venlidos de mucho sueño fueron dados ai reposo (13V. Mena comprende esto y cuando quiere cantar despreocupado de su mundo intelectual, invoca a Orfeo para que 'alumbre sus sentidos, para que los despierte, porque están venlidos de mucho suefio. Esto ocurre en la estrofa 31 de «La Coronación».: O tu, orpheica lira, son de Febea vihuela, ven, ven, venida de vira y de tus cantos espira pues que mi seso ecela: e alos mis sentidos lineo que te dan gran afinco, da tu lumbre caucasea, pues a la fuente pegaSea mis registros apropinco '('114)'. Mena recela en el fondo de su cerebro, en su seso, de la sensorialidad de sus versos, y pide a 'Orfeo que conceda a sus sentidos la «lumbre caucasea» Y por lo visto, Orfeo concedió' oltmniesmente este favor solicitado v le abrió el seso y los sentidos todos nara que el poeta escribiera estrofas que son de las más llenas de poesía dentro de su ob'ra. Entre ellas, está una en la cual se describe lo que la vists de una fuente produce reflejamente en el alma del escritor: Vi una muy clara fuente en medio de la 'floresta del theatro tan plaziente guarnida de rica gente en aparato de fiesta: vi la lympha que manava muy limpia, quQ estava contaminada de frondas, ni fueron tales las ondas do Salmacis se bafiava '(15y.
El mundo de los seatkloS .Véase la diferencia de Góngorá cuando éste describe el nacimiento de una fuente en las «Soledades»: Centro apacible un círculo espacioso a más caminos que una estrella rayos, hacia, bien de pobos, bien de alisos, donde la Primavera, calzada abriles y vestida mayos—, centellas saca de cristal undoso a un pedernal orlado de narcisos ;(16),. Hemos visto cómo Mena invoca a Orfeo, inseguro de su propio valer. Es curiosa esta falta de confianza de 'Mena en sí mismo, en su propia obra y esa como justificación de su poco valer, ante los lectores. Y señalamos que es curioso todo ello, porque Mena repite a menudo invocaciones semejantes y su obra entera está plagada de ellas del más vario estilo. Así, al empezar el «Laberinto», dice en los cuatro primeros versos de una octava: - Tú, ICaliope, me sey fauorable, dándome alas de don virtuoso, porque discurra por donde non oso; conbida mi lengua con algo que fable (1,7) . 1, Posteriormente, y en el mismo poema, tras narrar la historia del conde de Niebla, con su trágica muerte frente a los muros de Gibraltar, escribe Mena esta estrofa: Las claras virtudes, los fechos estremos, la biva vitoria que Mares otorga al conde bendito don Juan de Mayorga, razón non lo sufre que nos lo callemos; alge Fortuna sus pérfidos remos, Fama sus alas doradas leuante, porque la vida de aqueste se cante jamás por el modo que nos cantaremos (181 ; Unas octavas después, tras contar ahora la muerte del mancebo Lorenzo` ~dos, dice Mena así: Si fe merecieren mis versos trobando, jamás en los siglos será muy perfeto el nonbre famoso de aquel buen eleto, que bien yo non puedo loar alabando (19). Hemos de señalar que algunas veces el poeta justifica esa falta de confianza en la bondad de su verso. Así, cuando en la última quintilla doble de «La Coronación» dice: 173
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Antonio Gómez Alfar°<br />
Dante y al Petrarca y a los autores antiguos, los autores clásicos.<br />
Por ello, en Mena todo mensaje sensorial sirve para hacer<br />
una imagen intelectual, al contrario que en Góngora. En Mena,<br />
los sentidos están como dormidos, como aletargados. El mismo<br />
se expresa así:<br />
'Mlás por el mal trabajoso<br />
e tiempo caliginoso<br />
mis sentidos <strong>de</strong> pequeño<br />
venlidos <strong>de</strong> mucho sueño<br />
fueron dados ai reposo (13V.<br />
Mena compren<strong>de</strong> esto y cuando quiere cantar <strong>de</strong>spreocupado<br />
<strong>de</strong> su mundo intelectual, invoca a Orfeo para que 'alumbre<br />
sus sentidos, para que los <strong>de</strong>spierte, porque están<br />
venlidos <strong>de</strong> mucho suefio.<br />
Esto ocurre en la estrofa 31 <strong>de</strong> «La Coronación».:<br />
O tu, orpheica lira,<br />
son <strong>de</strong> Febea vihuela,<br />
ven, ven, venida <strong>de</strong> vira<br />
y <strong>de</strong> tus cantos espira<br />
pues que mi seso ecela:<br />
e alos mis sentidos lineo<br />
que te dan gran afinco,<br />
da tu lumbre caucasea,<br />
pues a la fuente pegaSea<br />
mis registros apropinco '('114)'.<br />
Mena recela en el fondo <strong>de</strong> su cerebro, en su seso, <strong>de</strong> la<br />
sensorialidad <strong>de</strong> sus versos, y pi<strong>de</strong> a 'Orfeo que conceda a sus<br />
sentidos la «lumbre caucasea» Y por lo visto, Orfeo concedió'<br />
oltmniesmente este favor solicitado v le abrió el seso y los sentidos<br />
todos nara que el poeta escribiera estrofas que son <strong>de</strong> las<br />
más llenas <strong>de</strong> poesía <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> su ob'ra. Entre ellas, está una en<br />
la cual se <strong>de</strong>scribe lo que la vists <strong>de</strong> una fuente produce reflejamente<br />
en el alma <strong>de</strong>l escritor:<br />
Vi una muy clara fuente<br />
en medio <strong>de</strong> la 'floresta<br />
<strong>de</strong>l theatro tan plaziente<br />
guarnida <strong>de</strong> rica gente<br />
en aparato <strong>de</strong> fiesta:<br />
vi la lympha que manava<br />
muy limpia, quQ estava<br />
contaminada <strong>de</strong> frondas,<br />
ni fueron tales las ondas<br />
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