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19.06.2013 Views

espiritual en su colección de cuentos The Death Mask (La máscara de la muerte). El novelista L. P. Hartley resalta por su insidioso y horripilante cuento A Visitor from Down Under (Un visitante de las antípodas). May Sinclair, en sus Uncanny Stories (Historias sobrenaturales) utiliza el “ocultismo” tradicional en mayor medida que la elaboración creativa del miedo que destaca a los maestros del género, y prefiere poner énfases en las emociones y psicología humanas más que en la descarnada visión de un cosmos indiferente. Cabe destacar en este punto que los adherentes al ocultismo son quizá menos efectivos que los materialistas en delinear lo espectral y lo fantástico, pues para ellos el mundo fantasmal es una realidad tan cotidiana que tienden a considerarlo con menos reverencia, distancia y sobrecogimiento tal como lo hacen aquellos o´que ven en lo desconocido una absoluta e impresionante violación del orden natural. De estilo indiferente, pero en ocasiones tremendamente poderosas en sus visiones de mundos y seres que acechan bajo la superficie de la vida, es la obra de William Hope Hodgson, menos conocida hoy en día de lo que se merece 13. Aunque favorece conceptos anticuados y sentimentales del univrso, y de las relaciones del hombre con el mundo y sus semejantes, Hodgson es quizá apenas inferior a Algernon Blackwood en su fervor creativo de lo irreal. Pocos pueden igualarlo en su descripción de una humanidad sitiada por fuerzas innombrables y mostruosas entidades mediante alusiones casuales y detalles insignificantes, o en comunicar al vago espanto espectral que se relaciona con ciertos edificios o regiones. En Los botes del Glen Garrig (1907) observamos a los supervivientes de un naufragio enfrentados a una variedad de prodigios malignos en tierras desconocidas y abominables. La persistente amenaza que impera en las dos primeras partes del libro es imposible de superar, 70

aun´que al final la novela declina en un mero relato de aventuras y romance. El torpe y seudo romántico intento por reproducir la prosa del siglo XVIII, debilita el efecto general de la novela, pero eso se compensa por la genuina erudición náutica desplegada por el autor. La casa en el límite (1908) - quizá la mejor de todas las obras de Hodgson - nos habla de una casa solariega y tenebrosa en Irlanda, centro de una encrucijada de horribles fuerzas cósmicas y acosada por blasfemas monstruosidades que surgen del abismo. El peregrinaje del espíritu del protagonista a través de ilimitados años-luz de espacio cósmico y Kalpas de eternidad, y su visión de la muerte del sistema solar, constituyen algo casi único en la literatura popular. Y en todas partes se manifiesta el poder del autor para sugerir vagos horrores acechantes en escenarios naturales. Sin algunos toques de sentimentalisrno común este libro sería un clásico de primer agua. Los espectros del mar (1909), novela que Hodgson consideraba como la conclusión de una trilogía, con los dos libros anteriores, es la poderosa crónica del último viaje de un barco embrujado, y de los terribles espectros del mar (de aspecto casi humano, y quizá los espíritus de bucaneros de antaño) que lo acosan y finalmente lo arrastran a un destino desconocido. Con su dominio de conocimientos marítimos, y su inteligente selección de alusiones e incidentes sugestivos de horrores latentes en la naturaleza, este libro alcanza en ocasiones envidiables cumbres de poder. The Night Land (La tierra de la noche) de 1912, es una extensa historia (538 páginas) del infinitamente remoto futuro de la Tierra - billones y billones de años, tras la muerte del sol. Está narrada de una manera más bien torpe, como los sueños de un hombre del siglo XVII, cuya conciencia habita en la de su propia reencarnación futura, y está seriamente 13 La obra de Hodgson fue rescatada del olvido por Colin de la Mare en su antología 71

espiritual <strong>en</strong> su colección de <strong>cu<strong>en</strong>tos</strong> The Death Mask (La máscara de la<br />

muerte). El novelista L. P. Hartley resalta por su insidioso y horripilante<br />

cu<strong>en</strong>to A Visitor from Down Under (Un visitante de las antípodas). May<br />

Sinclair, <strong>en</strong> sus Uncanny Stories (Historias sobr<strong>en</strong>aturales) utiliza el<br />

“ocultismo” tradicional <strong>en</strong> mayor medida que la elaboración creativa del<br />

miedo que destaca a los maestros del género, y prefiere poner énfases <strong>en</strong><br />

las emociones y psicología humanas más que <strong>en</strong> la descarnada visión de un<br />

cosmos indifer<strong>en</strong>te. Cabe destacar <strong>en</strong> este punto que los adher<strong>en</strong>tes al<br />

ocultismo son quizá m<strong>en</strong>os efectivos que los materialistas <strong>en</strong> delinear lo<br />

espectral y lo fantástico, pues para ellos el mundo fantasmal es una realidad<br />

tan cotidiana que ti<strong>en</strong>d<strong>en</strong> a considerarlo con m<strong>en</strong>os rever<strong>en</strong>cia, distancia y<br />

sobrecogimi<strong>en</strong>to tal <strong>com</strong>o lo hac<strong>en</strong> aquellos o´que v<strong>en</strong> <strong>en</strong> lo desconocido<br />

una absoluta e impresionante violación del ord<strong>en</strong> natural.<br />

De estilo indifer<strong>en</strong>te, pero <strong>en</strong> ocasiones trem<strong>en</strong>dam<strong>en</strong>te poderosas<br />

<strong>en</strong> sus visiones de mundos y seres que acechan bajo la superficie de la vida,<br />

es la obra de William Hope Hodgson, m<strong>en</strong>os conocida hoy <strong>en</strong> día de lo que<br />

se merece 13. Aunque favorece conceptos anticuados y s<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>tales del<br />

univrso, y de las relaciones del hombre con el mundo y sus semejantes,<br />

Hodgson es quizá ap<strong>en</strong>as inferior a Algernon Blackwood <strong>en</strong> su fervor<br />

creativo de lo irreal. Pocos pued<strong>en</strong> igualarlo <strong>en</strong> su descripción de una<br />

humanidad sitiada por fuerzas innombrables y mostruosas <strong>en</strong>tidades<br />

mediante alusiones casuales y detalles insignificantes, o <strong>en</strong> <strong>com</strong>unicar al<br />

vago espanto espectral que se relaciona con ciertos edificios o regiones.<br />

En Los botes del Gl<strong>en</strong> Garrig (1907) observamos a los<br />

supervivi<strong>en</strong>tes de un naufragio <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tados a una variedad de prodigios<br />

malignos <strong>en</strong> tierras desconocidas y abominables. La persist<strong>en</strong>te am<strong>en</strong>aza<br />

que impera <strong>en</strong> las dos primeras partes del libro es imposible de superar,<br />

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