H. P. Lovecraft = Lovecraftiana 3 - cuentos en ... - GutenScape.com

cabalgar del loco sobre el gran corcel y su odio y temor de la bestia; las
necias profecías que pesan sobre las familias enemigas; y finalmente, el
incendio del palacio del demente y su muerte en medio de las llamas.
Luego, el humo que brota de las ruinas calcinadas toma la forma de un
caballo gigantesco. El hombre de la multitud nos cuenta la historia de un
individuo que recorre incansablemente las calles durante el día y la noche
buscando mezclarse entre la muchedumbre, como si le espantara estar solo.
El relato posee efectos más discretos, pero no implica otra cosa que el más
puro terror cósmico. La mente de Poe jamás se alejaba del terror y la
decadencia; y en cada cuento, poema, o dialogo filosófico descubrimos una
tensa impaciencia por penetrar los abismos insondables de la noche, rasgar
el velo de la muerte e imperar en la fantasía como amo y señor de los
misterios del tiempo y del espacio.
Algunos relatos de Poe poseen una perfección casi absoluta, de
estructura artística que los convierten en verdaderos faros en el terreno del
cuento. Cuando se lo proponía, Poe sabía darle a su prosa un exquisito
molde poético; empleando ese arcaico estilo oriental de frases enjoyadas,
de reiteraciones bíblicas, tan exitosamente utilizado por escritores
posteriores tales como Oscar Wilde y Lord Dunsany; y cuando esto
sucedía, el resultado era un efecto de fantasía lírica casi narcótico en
esencia - los arabescos oníricos del opio en el lenguaje de los sueños, en
donde cada color sobrenatural e imágenes grotescas se encarnan en una
sinfonía de acordes similares. La máscara de la muerte roja, Silencio,
Sombra, son indudablemente poemas en todo el sentido de la palabra,
excepto en la métrica, y logran su fuerza y efecto mediante cadencias
auditivas e imaginería visual. Sin embargo, es en dos de sus relatos menos
conscientemente poéticos, Ligeia y La caída de la casa Usher -
especialmente el último - donde encontramos esas cumbres artísticas en
donde Poe reina como el supremo miniaturista literario. De argumento
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