LES ARTS FLoRiSSAnTS PAUL AGnEW - Blog del Auditorio Miguel ...
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EL EnCuEnTRO COn TaSSO: WERT y MOnTEvERDI<br />
El madrigal a finales <strong>del</strong> siglo x v i en Italia está íntimamente<br />
ligado al desarrollo de una poesía de carácter más dramático<br />
y artificiosa, en consonancia con la naciente estética <strong>del</strong><br />
barroco, y que va a reflejarse en música en el desarrollo<br />
de un nuevo estilo, capaz de adaptarse a la expresividad<br />
de los nuevos textos. Como todo proceso de cambio, se va<br />
a realizar de forma asincrónica y desigual, dependiendo<br />
de lugares y contextos, <strong>del</strong> contacto con los músicos<br />
más innovadores <strong>del</strong> momento y por supuesto, de la<br />
personalidad creativa de cada compositor. Este nuevo estilo<br />
o seconda prattica, que no recibiría este nombre hasta que el<br />
conservador teórico boloñés G. M. Artusi –1540-1613–<br />
lo criticara en 1600, llevaba años gestándose de la mano<br />
de compositores como Giaches de Wert, en un intento<br />
de superar las rígidas barreras que la polifonía musical<br />
imponía sobre los textos. su lema, que la música estuviera<br />
al servicio <strong>del</strong> texto, implicaba una renovación <strong>del</strong> lenguaje<br />
musical, una desintegración de la textura polifónicaimitativa<br />
que impedía su comprensión y la innovación de<br />
recursos melódicos y armónicos, capaces de transmitir y de<br />
representar el pathos de los nuevos textos dramáticos.<br />
En el caso de la obra de Wert, su dramática versión de<br />
un texto muy afectivo contrasta con las más contenidas<br />
<strong>del</strong> segundo libro de madrigales de Monteverdi, que por<br />
entonces aún no ha iniciado su andadura hacia el estilo<br />
moderno.