LES ARTS FLoRiSSAnTS PAUL AGnEW - Blog del Auditorio Miguel ...
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epresentando así el estilo narrativo<br />
y primera persona <strong>del</strong> texto; o la<br />
recitación en el registro grave de Ecco<br />
mormorar l’onde, que contrasta con el<br />
ascenso al registro agudo en el verso “A<br />
l’aura matutina”; los melódicos adornos<br />
–madrigalismos– en este mismo poema<br />
sobre “cantar” y “rider”, o el juego de<br />
paralelismo melódico que establece<br />
al repetir la misma frase en “Ecco già<br />
l’alba appare” y “o bella e vagh’aurora”,<br />
recreando además ritmos de danza; las<br />
disonancias sobre “Cru<strong>del</strong>” y “doler”<br />
en el madrigal Cru<strong>del</strong>, perché mi fuggi?... son<br />
algunos de los gestos musicales con que<br />
Monteverdi ilustra estas obras. Entre<br />
todos estos madrigales llama la atención<br />
Cantai un tempo, escrito en un arcaico<br />
estilo motetístico, con exuberantes<br />
melismas y flujo ininterrumpido de las<br />
voces. Tal vez Monteverdi consideró<br />
que era el estilo más apropiado para<br />
un texto “antiguo”, <strong>del</strong> poeta Pietro<br />
Bembo –1470-1547–, escrito casi cien<br />
años antes que su música, o tal vez lo<br />
eligió como el modo más adecuado para<br />
expresar ese canto de un lejano pasado<br />
al que se refiere el primer verso. De la<br />
comparación de esta obra con el resto<br />
de madrigales de la colección, resultan<br />
evidentes las sutilezas <strong>del</strong> lenguaje<br />
musical de un Monteverdi de sólo<br />
veintidós años que empieza a dar las<br />
primeras muestras de su genialidad.<br />
© Águeda Pedrero-Encabo