PROTAGONISTA DE HOY LOS PIGMENTOS - Artes Tradicionales

¿Que es un PIGMENTO?
Pigmentos – Son materias sólidas e insolubles,
cuando son trituradas se mantienen en suspensión con
su aglutinante. Tienen cuerpo, ya que se depositan en
el fondo del recipiente cuando están en reposo.
PIGMENTO + AGLUTINANTE = PINTURA

¿Que es un COLORANTE?
El colorante es soluble en agua o disolventes
orgánicos (alcohol, agua, éter)
Se utilizan para dar color a los textiles ,
plásticos y fibras sintéticas
Tiñen los líquidos y no tienen cuerpo
Se utilizan como sustancias cromáticas en la
tecnología de los alimentos : betacaroteno
utilizado en los refrescos.

¿Que es un COLORANTE?

¿Puede utilizarse el colorante
como pigmento?
Con hidrato de alúmina podemos hacer el
colorante insoluble (el color queda fijado sobre
una sustancia mordiente que lo hace insoluble)
Le daría cuerpo pero no opacidad
Se obtendría un pigmento orgánico también
llamado PIGMENTO LACA, que resultan
intensamente coloreados pero transparentes por
lo que son buenos para veladuras en capas finas.

¿Qué significa COLOR en términos artísticos?
En la capa pictórica, el
término COLOR se
aplica para definir tanto
pigmentos, colorantes o
lacas , sea cual sea su
origen

PIGMENTO LACA
Una LACA es un pigmento que se hace
PRECIPITANDO o fijando un colorante sobre un
pigmento inerte o laca-base. El proceso puede
compararse con el de teñir telas
Un pigmento orgánico en su forma más concentrada,
sin PIGMENTO INERTE, se llama TONO PURO pero
para que de buenos resultados en la pintura,
generalmente hay que añadirle un pigmento inerte que
le da cuerpo a la pintura y disminuye el poder de
tinción.

PIGMENTO INERTE
Son los materiales en polvo que quedan incoloros o
casi incoloros en las pinturas, que carecen de opacidad
Son inertes el barito, sílice, tiza, yeso, hidrato de
alúmina, asbestina, arcilla china. etc.

Características de los pigmentos
FORMA Y TAMAÑO DE LAS PARTÍCULAS
El tamaño y la forma afecta a la apariencia de la
pintura, las partículas grandes dan textura
mate y granulosa.
El tamaño afecta a la estabilidad, cuanto más
pequeñas más lenta la velocidad de
sedimentación.
Los pigmentos gruesos impiden su utilización
para acrílicos.

Características de los pigmentos
HUMECTACIÓN Y DISPERSIÓN
Todas las partículas deben estar humedecidas por
el aglutinante
La dispersión implica la ruptura de las partículas
que están aglomeradas.

Características de los pigmentos
COLOR
Depende de la absorción de la luz
Por ejemplo el pigmento
Amarillo absorbe la mayor parte
De la luz azul-violeta y refleja la luz
Verde y roja.
Y por lo tanto la combinación de rayos
De luz verde y roja produce el efecto
De color amarillo.

Características de los pigmentos
OPACIDAD
Denota su capacidad de cubrir una superficie y
depende del grosor y de las propiedades ópticas
del pigmento

Características de los pigmentos
RESISTENCIA A LA LUZ
Es su permanencia o resistencia a los cambios cuando
se expone a la luz, sobre todo a la ultravioleta.
Depende del origen o naturaleza del pigmento, de su
concentración y del medio en el que esté.
MENOR RESISTENCIA MAYOR RESISTENCIA
Acuarela Óleo

Características de los pigmentos
ESTÁNDARES DE RESISTENCIA A LA LUZ
. Los colores están clasificados por el Estándar
británico 1006, en el que se decoloran 8
muestras.
. Cada estándar tiene el doble de resistencia a la
luz que el que le sigue, por lo que el pigmento
clasificado con un 8 es 128 veces mas
resistente que el clasificado con un 1 .

Características de los pigmentos
ADULTERACIONES
Hay que tener cuidado con los pigmentos que se
compran YA QUE :
. Los adulteran con carga (creta, yeso etc) para
aumentar beneficios
. Los mejoran ópticamente añadiendo colorante como
las anilinas

Características de los pigmentos
GARANTÍAS DE CALIDAD
Resistencia a la luz, aire, calor y humedad
Siempre mirar los colores a plena luz del día
Algunos pigmentos se alteran al convertirse en óleo
Siempre SON INSOLUBLES en agua.
Si tiñe el agua , tiene ANILINAS (tóxico).

Características de los pigmentos
INCOMPATIBILIDADES
AMONIACO=ÁLCALI VINAGRE=ÁCIDO
Hay algunos pigmentos incompatibles con otros,
sobre todo los derivados del plomo y del cobre ya que
pueden provocar alteraciones tonales.
sulfuro de plomo o cobre= ennegrece
AZUL ultramar con temple de huevo y vinagre = se decolora
AMARILLO de plomo con caseína y amoniaco se vuelve naranja

Características de los pigmentos
INCOMPATIBILIDADES INCOMPATIBILIDADES
Pigmentos de cobre como azul
de montaña azul bremen
CON
CINABRIO CON
VENENOSOS
Pigmentos que contengan
PLOMO, CADMIO O
AZUFRE
Blanco de plomo, amarillo de
cromo, amarillo de cinc o azul
de Berlín

Características de los pigmentos
NOMENCLATURA
Los nombres pueden aludir a su semejanza con el color de
objetos naturales, al lugar de origen, etc.
La nomenclatura ha sido confusa
Mismo color = una docena de nombre
Distinto color = mismo nombre
Los comerciantes que ponen nombre indefinido “verde
permanente” o “amarillo claro” no vacilan en publicar su
verdadera composición cuando esta consta de materiales
de calidad, pero cuando la composición se mantiene
secreta son sospechosos.

Características de los pigmentos
NOMENCLATURA
Para que no ocurran estos
errores, se ha implantado
el ÍNDICE DE COLOR DE
LOS PIGMENTOS,
que los clasifica por su
composición química.

Características de los pigmentos
CLASIFICACIÓN DE TOXICIDAD
Clase A – No peligroso
Clase B – Relativamente inocuo. El contacto casual
representa un peligro insignificante.
Clase C – Peligro toxico muy leve – Se deben tomar
algunas precauciones en el manejo.
Clase D – Peligro fisiológico claro . Se deben tomar
las precauciones convenientes.

Requisitos de un
pigmento para pintura
1.- Debe ser en polvo fino y suave
2.- Debe ser INSOLUBLE en el medio con el que
se usa
3.- Debe resistir la luz del sol sin cambiar de
color, en las mismas condiciones en las que
estará en el cuadro

Requisitos de un
pigmento para pintura
4.- No debe ejercer una acción química nociva
sobre el medio ni sobre otros pigmentos con los
que se vaya a mezclar
5.- Debe ser químicamente inerte y o alterarse al
mezclarse con los otros materiales ni al
exponerse a la atmosfera

Requisitos de un
pigmento para pintura
6.- Debe tener el grado adecuado de opacidad o
transparencia para cumplir el propósito deseado
7.- Debe tener toda su fuerza sin contener
ingredientes añadidos

Requisitos de un
pigmento para pintura
8.- Debe cumplir los criterios aceptados de color y
calidad, y presentar todas las características
deseables de su tipo
9.- Conviene que proceda de una empresa
acreditada, que entienda y compruebe sus
colores, utilice las materias primas
adecuadas y pueda aportar información sobre
su origen, detalles de calidad etc.

¿Como se aglutinan los pigmentos?
Para aglutinar un pigmento artesanalmente se utiliza
la MOLETA sobre una placa de cristal. Con esta
preparación son inestables y se separan rápidamente.

PIGMENTOS
INORGÁNICOS ORGÁNICOS
MINERALES
A partir de minerales,
Blancos: caolín, la creta, el
yeso…
NATIVOS‐TIERRA
Arcillas de silicatos de
aluminio teñidas con
hidróxidos férricos,
ocre, siena, sombra…
NATURALES
Derivados de vegetales o
animales.
Sangre de dragó, sepia,
carmín de cochinilla,…
ARTIFICIALES O SINTÉTICOS
No se encuentran en la naturaleza, se
fabrican.
Producidos por reacción química sobre
metales.
Son los más estables y sólidos.
Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillo
de Nápoles,
Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…
SINTÉTICO
Proceso sintético,
derivados de
los
hidrocarburos,
como
anilinas.
Poco fiables con
excepciones

LOS PIGMENTOS
INORGÁNICOS

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Existen tres tipos:
Pigmentos de tierra
Pigmentos minerales
Pigmentos inorgánicos sintéticos (manufacturados)

PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS DE TIERRA
(obtenidos de la oxidación del hierro, mineral de
manganeso y roca feldespática)
Pigmentos de Óxido de Hierro

PIGMENTOS INORGÁNICOS
LOS OCRES,

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Los ocres se encuentran entre los pigmentos más antiguos que se
conocen, datando de la prehistoria, donde se usaba en murales y
construcciones.
Los egipcios lo utilizaban además para el maquillaje corporal.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
SOMBRAS,
Son también arcillas de silicatos de aluminio, que
contienen de un 45 a un 55 por 100 de óxido de
hierro y de un 8 a un 16 por 100 de óxido de
manganeso.
La mejor calidad proviene de Chipre y es de color
marrón rojizo cálido. Los Sombras del norte de
Italia y de Alemania son más claros. El sombra
tostado se consigue calcinando la tierra natural y
tiene un color marrón rojizo.

PIGMENTOS INORGÁNICOS

PIGMENTOS INORGÁNICOS
OTROS COLORES TIERRA,
Isla Mauricio

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Isla Mauricio

PIGMENTOS INORGÁNICOS
OTROS COLORES TIERRA,
El tierra verde (Polonia, Hungría, Tirol, Chipre y Verona) está
compuesto de silicatos con óxido de hierro.
La variedad tostada es marrón roja.
El marrón Vandyke es una tierra marrón de composición
variable, por lo que no es muy estable; es parcialmente orgánico.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Los nombres de los colores de la gama de los amarillos
y ocres como el siena natural o el siena tostada
(conocidos también como: tierra siena natural o tierra
siena tostada), hacen referencia a las tierras de la
Toscana, en el entorno de la ciudad de Siena que
fueron usadas para obtener pigmentos que según el
contenido de óxidos de hierro proporcionaban uno u
otro color.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
La Toscana

PIGMENTOS INORGÁNICOS
En la prehistoria:

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Varias cuevas de la cornisa cantábrica, como las de Tito Bustillo en Asturias y
Altamira en Cantabria, y del sur de Francia, como la de Lascaux, albergan
pinturas parietales.
Para obtener los pigmentos se servían de:
Óxido de manganeso, con el que conseguían tonalidades violáceas; óxido de hierro,
que produce una gama rojo-ocre;
Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composición dan distintos tonos, del
amarillo crema al rojo. Son colores muy estables;
Blanco: de caliza, de yeso, de creta (depósitos fósiles marinos). Son poco cubrientes y se
borran fácilmente;
Verde: de tierra, de plantas;
Carbón (de la carbonización de la madera), de humo (hollín, polvo negro). En Altamira
el negro se hace de pirolusita, un mineral de manganeso)
y sangre.
empleaban como aglutinante grasa animal o alguna resina, que se absorbe en la roca, lo
que explica su inalterabilidad.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Como instrumento utilizaban sus propios dedos o rudimentarios
pinceles; a veces aplicaban la pintura con un tampón impregnado de
color, método que se llama tamponado.
Otro procedimiento, denominado impronta, se basa en la imposición de
una plantilla, por ejemplo una mano, sobre la roca, lo que permite
reproducir su silueta, bien en positivo o en negativo. En ocasiones,
contorneaban la figura con un buril.
La cueva de las MANOS
Manos pintadas con
pigmentos minerales y
técnica de negativo

PIGMENTOS INORGÁNICOS
METER VIDEO
http://www.youtube.com/watch?v=6q8UXcsUB6A
&feature=player_embedded – Parte 1 Creación de
los colores

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Docenas de ceremonias Africanas que en las que representan el ciclo de la vida
humana: desde el nacimiento y las iniciaciones al cortejo y el matrimonio,
coronaciones reales, rituales estacionarios y exorcismos curativos, hasta la
muerte.
Kenia. Las acompañantes de los
jóvenes Masai en su iniciación
como guerreros se pintan y se
adornan.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Etiopía. Como poseen escasa
cultura material, los Karo
etíopes ponen gran énfasis en
embellecer su cuerpo con
pintura y escarificaciones.
Utilizan vibrantes diseños para
acentuar sus finos gestos
faciales y mejorar sus elegantes
movimientos.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Togo. Sacerdote en un hospital
de sanación vudú. Él actúa
como intermediario entre una
deidad y el paciente.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Sudán y Etiopía. Una de las
características de los Surma, al
igual que algunos de los pueblos
vecinos, es su gusto por los
adornos corporales.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Hans Silvester -Las tribus del Rio Omo- Etipía

PIGMENTOS INORGÁNICOS
METER VIDEO Tribus del rio
Omo en Africa
http://www.youtube.com/watch?v=
D-D7j8s4TEk

PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS MINERALES,

PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS MINERALES
Varios de los pigmentos más utilizados por los pintores
antiguos se consiguen directamente a partir de
minerales.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
CINABRIO,
Da el color bermellón natural. Es uno de los más
antiguos. Este rojo-naranja brillante se utilizaba en
las pinturas murales de Pompeya, aunque se conocen
pinturas más antiguas chinas, se altera
ennegreciéndose con el tiempo, por lo que se
protegía con barniz o ceras.
Es un sintetizado de mercurio y azufre, pero en la
actualidad es casi imposible de obtener debido a
problemas de toxicidad en la fabricación del
pigmento.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
La Villa de los Misterios es uno de los edificios suburbanos de Pompeya

PIGMENTOS INORGÁNICOS
TATUAJE proviene de la palabra polinesia Ta, que
significa golpear.
La materia colorante era el hollín,
carbón vegetal en polvo, tinta china,
cinabrio (mineral), etc, se introducía
simultáneamente o se frotaba después.
Éste es el procedimiento más difundido.

PIGMENTOS INORGÁNICOS

PIGMENTOS INORGÁNICOS
LAPISLÁZULI,
Conocido como Azul ultramar natural, Lapislázuli, Blu de
segunda agua, Caeruleum Scyticum, Sapphirus.
Yacimientos de Lapislázuli - Chile y en Afganistán.
Utilizado desde la antigüedad, en los manuscritos bizantinos del
siglo VII por ejemplo, se siguió utilizando hasta el siglo XIX. Era (y
es) un material muy costoso. Se caracteriza por sus excelentes
condiciones de estabilidad.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Se emplea mucho en joyería, pero su principal importancia la
debe al hermoso pigmento que proporciona (el ultramar), tan
apreciado por los pintores por su gran ventaja de no perder color
con el tiempo ni por efecto del aire o la humedad.
El tono es muy bello, pero ha desaparecido hoy su empleo a causa
de su alto coste, al estar a nuestra disposición un sustitutivo
mucho más barato el azul ultramar artificial

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Leonardo da Vinci
La madonna litta
Leonardo da Vinci
La virgen de las rocas, 1491-1508
National Gallery, Londres

PIGMENTOS INORGÁNICOS
VIDEO – Parte 3 –
creación de los colores
http://www.youtube.c
om/watch?v=G9vYjDE
MvVE&feature=player
_embedded

PIGMENTOS INORGÁNICOS
MALAQUITA,
(mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usa como piedra preciosa.
Es el verde más importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades son
similares a la azurita. Ambos se encuentran en las minas de cobre.
Se obtiene un hermoso pigmento molido del mineral, pero debido a
su toxicidad fue finalmente reemplazado en 1800 por una versión
sintética. Se muestra estable en el temple y el
fresco, pero no en el óleo.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
AZURITA,
Es un mineral de cobre del grupo de los carbonatos que se forma en los
depósitos de cobre expuestos a la intemperie. Posee un color azul muy
característico.
Su empleo fue registrado por Plinio en el s. I d.C.
Esta era molida y convertida en polvo, se utilizó especialmente en el
temple y en el fresco y cuando se utiliza con el óleo tiende a virar hacia
el verde.
Conocida desde la Antigüedad
como Lapis Armenius, la
Azurita presenta una
tonalidad del azul más verdosa
que el Lapislázuli.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIAS
INORGÁNICAS NATURALES,
Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una extracción selectiva de las partes
coloreadas, requieren ciertos tratamientos para que sean aptas para la
fabricación de pigmentos.
Estos tratamientos son:
Elección,
Lavado,
Exposición al aire y al sol,
Quebrado,
Pulverizado,
Calcinado mediante cocción, molido, cocido y nuevo molido para que la tinta
adquiera el tono deseado y para homogeneizar la pulverización.

PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
SINTÉTICOS(Manufacturados),

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Estos pigmentos inorgánicos no se encuentran en la
naturaleza, sino que se fabrican.
Blancos
El blanco de plomo, que se fabricó por primera vez en el siglo
IV A.C. Hoy su uso está restringido por su toxicidad.
El Blanco de Zinc se empezó a fabricar en 1843
Blanco de Titanio, en 1918

PIGMENTOS INORGÁNICOS
Amarillos y Rojos,
Azules,
Verdes,
Amarillo Nápoles se puso de moda en el s. XVIII, pero en la
actualidad se ha sustituido.
Azul de Prusia, descubierto accidentalmente en 1740,
sustituido en gran medida por el azul de ftalocianina
(pigmento orgánico sintético)
Azul cobalto – comercializado a partir del s. XIX
Azul cerúleo - comercializado a partir del s. XIX
Verde Cobalto, es un óxido de cobalto mezclado con Zinc.

CARGAS

Definición:
CARGAS
Materias adicionales de origen mineral, químicamente
inertes, no higroscópicas, y con un índice de refracción
muy bajo, es decir, de escaso poder colorante al estar
aglutinadas con óleos, pero no con ligantes acuosos.

CARGAS
Tipos de cargas:
El yeso
La creta
El caolín
Calcita
Alabastro
Hidrato de Alúmina
Talco
El polvo de mármol

YESO NATURAL,
CARGAS
Se forma por la acción del ácido sulfúrico sobre el calcio, se
encuentra en la naturaleza en estado de Sulfato cálcico
bihidratado, en forma de terrones o piedras, es poco soluble al
agua.

CARGAS
Dependiendo de las temperaturas de cocción a las que se le
somete y las manipulaciones que sufre, recibe diferentes
nombres y se emplea para distintas finalidades:
Desde el de albañil – basto y moreno, empleado en la
construcción, hasta el más blanco y fino, como la escayola que
utilizan los enyesadores y los escultores.

CARGAS
YESO MUERTO,
Se puede matar de dos maneras:
Por hidratación y
por deshidratación
Por hidratación: mediante un exceso de agua (YESO MATE)
Por deshidratación: por un exceso de calor. Cuando el yeso
está cocido “a matar” a una temperatura entre 400 y 700ºc., se
consigue la deshidratación total, el yeso pierde la propiedad
de endurecerse con el agua, y puede ser empleado entonces en
la pintura industrial, donde se denomina YESO DE PINTOR,
para endurecerse, este yeso necesita que se le añada alguna
cola.

CARGAS
YESO MATE, (Conocido también como Yeso de Dorador)
Yeso cocido y de buena calidad que se hidrata con agua
abundante a fin de que no llegue a endurecer, para ello, se le
cambia el agua a diario durante ocho o diez días hasta sacarle
todo el ardor y convertirlo en una pasta semilíquida.
Después se deja secar en forma de panes que para su
utilización se trituran y muelen muy finos, consiguiéndose así
un producto que ha sido empleado durante mucho tiempo
tanto por pintores como por doradores en la preparación de
soportes.

LA CRETA,
CARGAS
Es una roca formada por sedimentos marinos en su mayoría
carbonato de calcio. El nombre proviene de la isla griega,
donde existió en abundancia.
Es un carbonato cálcico (CaCO3) que proviene de la calcita o
de la greda. Cuando está molido tiene un aspecto parecido al
del yeso. Es un buen sustituto del Yeso mate. Es sólido y no es
tóxico.

CAOLÍN,
CARGAS
También conocido por tierra de porcelana. Mineral de caolinita,
alumininosilicatos hidratados, Al2Si2O5(OH)4, el término
proviene del nombre de una colina china llamada Kao Ling
donde fue abundante ésta arcilla.
Vista de un frente de extracción del
mineral "caolín"

CARGAS
Con el caolín se prepara la porcelana china. De color blanco, con tonos
pálidos paja, azul o de otros colores dependiendo del tipo de
impurezas, tales como cuarzo, feldespato, mica entre otras.
Presenta brillo de mate a satinado, es altamente higroscópico. Además
absorbe muy bien las ceras y los aceites. No es tóxico, a menos que
contenga altas concentraciones de cuarzo.

CALCITA,
CARGAS
Mineral de carbonato de calcio CaCO3. Sinónimo de gis, el cual
se encuentra en depósitos calcáreos, formando cristales incoloros
o blancos. Pero puede presentarse en todos los colores
dependiendo del grado de impurezas, tiende a producir burbujas
con el agua, vinagre y ácidos, por desprendimiento de bióxido de
carbono.

CARGAS
Es muy estimado para crear imprimaciones y como
base opaca para veladuras pues sus cristales presentan
doble refracción formando tonos gris perla
iridiscentes.
Otras formas de calcita es la creta.

ALABASTRO,
CARGAS
Es una variedad de caliza cristalina y traslucida, generalmente yeso o
calcita.
De color blanco con bandas de otro color por lo cual muchas veces se
confunde con el ónix y el mármol, pero tiene una dureza mohs menor a
3.

CARGAS
A las variedades de calcita se les conoce como "ónix" mexicano
veteado en diferentes colores y espato de Islandia de color crema
y transparente.
Con ella se crean imprimaciones con la tonalidad blancas de un
brillo lustroso y perlado.

ALÚMINA,
CARGAS
Mineral bauxita, oxido de aluminio Al2O3, No aporta
tonalidad, es muy utilizada como carga en la mayoría de
los pigmentos translúcidos en especial las pinturas al
óleo; previniendo la separación del pigmento y
absorbiendo el aceite extra.

TALCO,
CARGAS
Silicato de magnesio hidratado, esteatita Mg3Si4O10(OH)2,
Bastante absorbente y maleable, de aspecto lustroso con brillo
satinado, de color blanco, grisáceo a rojo dependiendo de la
cantidad de impurezas, a menudo esta asociado con los
minerales de tremolita Ca2Mg5Si8O22(OH)2 y serpentina.

CARGAS
Se utiliza como carga en la fabricación de papel reduciendo la
fricción y la porosidad; en pintura sintética incrementa el poder
cubriente y rebaja la viscosidad sin que ésta pierda adherencia.
Se adiciona a la pinturas seca (pastel y lápices pastel) para
mejorar la suavidad y la flexibilidad.

MÁRMOL,
CARGAS
Generalmente se denomina mármol a las piedra caliza y la dolomita. El
mármol es bastante cristalino con aspecto traslucido y vítreo. En el
mármol están presentes otros minerales: cuarzo, feldespato, corindón,
serpentina y mica, entre otros, los cuales le dan un aspecto veteado y le
confieren una dureza entre 3 y 4 en la escala mohs.

CARGAS
El polvo de mármol se usa como carga en la pintura para producir
textura gruesa, es común conseguirlo en dos presentaciones
grano grueso y grano fino.
Se debe de evitar el mármol con trazas de minerales de sulfatos,
tienden a eflorecer arruinando las capas de textura.

LOS PIGMENTOS
ORGÁNICOS

PIGMENTOS ORGÁNICOS
naturales
Son escasos y excepto el negro marfil no se aconseja su
uso por ser poco estables a la luz y nada cubrientes.
Muchos de los que se consiguen son TINTES, que son
solubles, y se hacen INSOLUBLES para utilizarlos
como PIGMENTOS
Se consigue con el LACADO . El tinte se precipita
sobre un pigmento o sustrato. El proceso puede
compararse al de TEÑIR la tela.

PIGMENTOS ORGÁNICOS
naturales
A partir de compuestos del carbono.
De productos naturales
De origen animal
De origen vegetal

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN ANIMAL
NEGRO MARFIL
Se obtiene a partir de la
calcinación del marfil
naturales

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN ANIMAL
NEGRO DE HUESO
Se obtiene a partir de la
Calcinación de huesos de
Distintos animales
naturales

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN ANIMAL
CARMÍN
naturales
Se obtiene de la COCHINILLA hembra , muy utilizado
en Europa desde la mitad del siglo XVI.

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN ANIMAL
naturales
AMARILLO ÍNDIO – Fabricado a
partir de orina de vacas alimentadas
con hoja de mango.
SEPIA - Obtenido de las bolsas de tinta de sepia.
CASI TODOS LOS
PIGMENTOS ORGÁNICOS
NATURALES ESTÁN EN
DESUSO.

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN ANIMAL
PÚRPURAS
naturales
La antigua púrpura se obtenía
de la secreción de varias
Especies de moluscos
como la cañailla

PIGMENTOS ORGÁNICOS
naturales
Los de ORIGEN VEGETAL tienen unas características
similares a los de origen animal.
Su empleo tampoco es aconsejable, los más estables
son los negros.
Los que más se han utilizado son :

PIGMENTOS ORGÁNICOS
naturales
DE ORIGEN VEGETAL
LACA DE RUBIA o LACA DE GRANZA– Se fabrica a
partir de tintes de alizarina y purpurina de raíz de la
rubia. Se utiliza en óleo, acrílico, temple y acuarela
Laca de granza natural Laca de rubia amarillento Laca de rubia violeta

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN VEGETAL
Pimiento PAPRIKA
Planta originaria de
América Central .
Muy apreciada por sus
extractos de color rojo.
naturales

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN VEGETAL
naturales
Negro de vid o de sarmiento
Obtenido de la calcinación
de sarmiento de la vid.

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN VEGETAL
naturales
Negro de huesos de melocotón
y otros frutales.
Obtenidos de la calcinación

PIGMENTOS ORGÁNICOS
DE ORIGEN VEGETAL
Azul índigo natural
Se obtiene a partir de las
plantas del género
INDIGÓFERA
Se ha sustituido por
azules AZOICOS.
naturales

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

LOS COLORES DE LA NATURALEZA

PINTURAS ECOLÓGICAS
Se están fabricando por no ser nocivos sobre el medio
ambiente y la salud.
Algunos de los pigmentos naturales que utiliza esta
nueva generación de pinturas son:
Amarillo – cúrcuma longa o
Azafrán salvaje. Se obtiene de las
Raíces de la planta.

PINTURAS ECOLÓGICAS
Verde claro – Ortiga
Ortiga común, planta de
Forraje Se consiguen extractos
verdes y amarillos y se utiliza para
medicina y cosmética
Marrón oscuro-Flores de Carthame
Contiene pigmentos amarillos y rojos ya
eran utilizados por los egipcios hace 4.000 años.

PINTURAS ECOLÓGICAS
Morado – Remolacha roja
Se encuentra en las costas
Del Mediterráneo.
Violeta - Sauce
Las bayas del sauce forman
el pigmento violeta

PINTURAS ECOLÓGICAS
Azul claro – Alga azul japonesa
se obtiene pigmento color cyano con un
Complicado procedimiento. Es extremadamente
precioso.
Naranja-Gardenia
El extracto amarillo- anaranjado
se obtiene de sus frutos. Tinte
tradicional.

PINTURAS ECOLÓGICAS
Verde oscuro– Clorofila
La clorofila de este pigmento se
encuentra en la mora china.
Es de color verde y se ha utilizado
como colorante para numerosos
pueblos primitivos

Pigmentos orgánicos sintéticos
Compuestos complejos de carbono que se fabrican en
laboratorios.
Existen desde 1935 con la invención del azul y el verde
de FTALOCIANINA y son relativamente baratos de
fabricar.
Son muy resistentes a la luz y muy fuertes.

Pigmentos orgánicos sintéticos
CARACTERÍSTICAS
Colorantes INSOLUBLES
Lacas = precipitación o fijación de un
tinte soluble
sobre pigmento inerte o sustrato
Colorantes orgánicos
Se fabrican con reacciones químicas en las
que se emplean sustancias llamadas
INTERMEDIARIOS que reaccionan
formando el COLORANTE.

Pigmentos orgánicos sintéticos
Son mucho mas BRILLANTES, FUERTES Y
FLEXIBLES que los tradicionales.
La resistencia al color debe ir debidamente indicada en
el producto por lo que de antemano sabemos lo que
compramos.
PERMANENCIA . Solo el tiempo puede confirmarlo.
Nunca tendrán la antigüedad de MILLONES de años
de los colores naturales de la tierra.

Pigmentos orgánicos sintéticos
COLOR
La intensidad del color depende del tamaño de las
partículas que está entre 00,5 y 0,5 micras.
La opacidad y la intensidad no se llevan bien, o sea que
si queremos mas opacidad el color tendrá menos
intensidad y a la inversa
Por eso los fabricantes tienen que decidir en algunos
casos entre la intensidad y la resistencia.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
PIGMENTO CLÁSICO
Su estructura se conoce desde hace muchos años
Se fabrican en grandes cantidades y son económicos
Se utilizan en campos que no requieren gran
resistencia a la luz (tintas de impresión)
Son los pigmentos del GRUPO AZO
Mono-azo
Dis-azo
Ftalocianinas de cobre

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
PIGMENTO AZO – Brillantes y oscuros
Todos contienen un grupo AZO
(se enlazan dos átomos de nitrógeno)
Las reacciones químicas en su fabricación
producen partículas de tamaño pequeño
resultando pigmentos mas brillantes y
mas oscuros.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LAS FTALOCIANINAS
Dominan en los pigmentos azules y verdes
Ftalocianina de COBRE se produce de materias
primas baratas pero por sus buenas
propiedades se puede
clasificar entre los pigmentos
más costosos.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LAS QUINACRIDONAS
Estos pigmentos van del rojo al violeta
Se utilizan para pinturas de
artistas y tienen una
extraordinaria resistencia
a la luz.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LAS ANTRAQUINONAS
Se utilizan básicamente para coloración de
fibras textiles
Algunas se utiliza como pigmentos para
pinturas de alta calidad.
Ejemplo : pigmento rojo 177 y amarillo 23

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LOS TÍO-ÍNDIGO
Ha disminuido su utilización debido a los
problemas que conlleva la utilización
de azufre durante su
fabricación
Se utilizó durante miles de años como
colorante oscuro para tejidos.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
PERILENOS
Son pigmentos rojos policíclicos de ALTA
CALIDAD.
Se utilizan en pinturas para automóviles.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
ISOINDOLINAS
Son nuevos y generalmente son AMARILLOS
Ejemplo : pigmento amarillo 110
Son muy resistentes a la luz y calor y se utilizan
para productos plásticos.

Pigmentos orgánicos sintéticos
TIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
DIOXACINAS
Son otra clase de pigmento POLICÍCLICA
Se utilizan para todas las aplicaciones incluido
las PINTURAS DE ARTISTAS.
Ejemplo : Violeta 23

PIGMENTOS COMERCIALES
Existen pigmentos comerciales para usos industriales
que se venden en GRADOS REDUCIDOS y que no
sirven para la pintura artística
Para lograr pinturas permanentes , hay que utilizar
solo los grados más puros y concentrados
Estos colores de GRADO REDUCIDO suelen
presentarse con el nombre del color seguido del
porcentaje de pigmento puro utilizado.

PIGMENTOS Y
COLORANTES
ANTIGUOS

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

Índice
Oropimente (Amarillo Real, Jalde). PIGMENTO
Masicote (Litargirio). PIGMENTO
Sinopia. PIGMENTO
Blanco de San Juan ( o de Sangiovanni). PIGMENTO
Cinabrese. PIGMENTO
Azul Egipcio (Azul Pompeyano). PIGMENTO
Azul Maya. PIGMENTO
Aerinita. PIGMENTO.
Verdigris (Verde de Grecia). PIGMENTO
Caparrosa. PIGMENTO
Púrpura (antiguamente Purpurissum). COLORANTE
Sangre de Drago. COLORANTE
Grana de Aviñon (Stil de Grain). PIGMENTO Y COLORANTE
Gualda (en italiano antiguo, Arzica). PIGMENTO Y COLORANTE
Azafrán (en italiano antiguo, Zafferano). COLORANTE
Orchilla. COLORANTE
Palo Campeche. COLORANTE
Palo de Brasil. COLORANTE
Cúrcuma. PIGMENTO Y COLORANTE
Sándalo Rojo. COLORANTE

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
OROPIMENTE. Amarillo Real, Jalde. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)
• Es un protóxido de plomo, de color amarillo, que se empleaba antiguamente; es venenoso, tiene poca estabilidad, se ennegrece y se agrieta

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SINOPIA. ( PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
BLANCO DE SAN JUAN o de Sangiovanni. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CINABRESE. (PIGMENTO)
Mezcla de dos partes de sinopia y una de blanco de Sangiovanni: se utilizaba en la pintura al fresco.

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZUL EGIPCIO. También llamado Azul Pompeyano.(PIGMENTO)

AZUL EGIPCIO.

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZUL MAYA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZUL MAYA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZUL MAYA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZUL MAYA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
Mineral de vetas azules que se encuentra en algunas comarcas de Cataluña y Huesca, de compleja
composición química, que contiene sílice, aluminio, hierro, calcio y magnesio.
Según investigaciones hechas por el profesor A. Palet en el laboratorio de Química de Materiales de la
Cátedra de Procedimientos Pictóricos de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, puede ser el origen
del un pigmento azul celeste, encontrado en algunas pinturas murales románicas del Pirineo Catalán.

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)
Acetato básico de cobre, muy tóxico, poco estable a la luz y adecuado para las veladuras. Fue utilizado
antiguamente para la iluminación de miniaturas.
Es un verde que se producía en el cobre por la acción de los vapores del vinagre ( en italiano antiguo,
verde-rame )

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CAPARROSA (PIGMENTO)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CAPARROSA VERDE: SULFATO FERROSO, CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC, CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE.
CAPARROSA VERDE: SULFATO
FERROSO
CAPARROSA AZUL:
SULFATO DE COBRE
CAPARROSA BLANCA:
SULFATO DE CINC

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
Arroyo con cristalización de Melanterita en
San Telmo (Huelva)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
PÚRPURA.Antiguamente Purpurissum(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS

http://www.youtube.com/watch?v=54SV7IWUT58&fe
ature=player_embedded

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SANGRE DE DRAGO (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SANGRE DE DRAGO (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SANGRE DE DRAGO (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
GUALDA. En Italiano antiguo, Arzica.
(PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.
(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.
(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.
(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
ORCHILLA. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
ORCHILLA. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
ORCHILLA. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO
CAMPECHE. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CAMPECHE. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CAMPECHE. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
PALO DE BRASIL. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
PALO DE BRASIL. (COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SÁNDALO ROJO.(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SÁNDALO ROJO(COLORANTE)

PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
SÁNDALO ROJO(COLORANTE) ESENCIAS Y JABONES.

LA PALETA DE LOS
PINTORES ANTIGUOS

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS
REMBRANDT

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS
REMBRANDT

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS
TIZIANO

LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS
RUBENS

LOS PIGMENTOS
POR FAMILIAS

PIGMENTOS AZULES
AZUL DE PRUSIA
Ferrocianuro férrico - inorgánico
Azul profundo e intenso
Transparente y poder de tinción
Óleo y acuarela.
Muy permanente excepto en veladuras muy finas
Se sustituye por el azul FTALOCIANINA
El de gran calidad se denomina azul MILORI

PIGMENTOS AZULES
AZUL COBALTO
Oxido de cobalto, de aluminio y ácido fosfórico -
inorgánico
Brillante, claro y casi transparente
Profundo e intenso
Poco poder de tinción
Permanente en todos los usos Es muy imitado en
pinturas baratas
y es similar al ULTRAMAR

YVES KLEIN
Yves Klein patentó un color azul llamado
INTERNATIONAL KLEIN BLUE, que es muy utilizado
por muchas firmas internacionales para moda y
complementos y que lo utilizan con el nombre de
BLUE STYLE .
Es muy parecido al
AZUL COBALTO.

YVES KLEIN

PIGMENTOS AZULES
AZUL FTALOCIANINA
Azul intenso, de tono cian o verdoso , sus cualidades
son como el AZUL DE PRUSIA.
ORGÁNICO
Gran poder de tinción, transparente
Permanente en todas las técnicas
pictóricas. Resistencia a disolventes.
Sustituye al azul de PRUSIA

PIGMENTOS AZULES
AZURITA
Carbonato natural de cobre básico.
Pigmento raro
Es sustituido por el ultramar, cobalto y
cerúleo
No funciona con óleos
Su utilización era en medios acuosos
También llamado
AZZURO DELLA MAGNA

PIGMENTOS AZULES
AZUL CERÚLEO
Estaniato de cobalto = óxidos de cobalto y estaño
Inorgánico
Azul cielo brillante y semi-transparente
Permanente con óleo, acuarela y
acrílico.

PIGMENTOS AZULES
AZUL DE MANGANESO
Manganato de bario
Color brillante, claro, verdoso y transparente
Se parece mucho al CERÚLEO pero este es más intenso
Permanente con todos los usos
Sólido a la luz
Poco poder de tinción
El contacto prolongado con la humedad lo vuelve verdoso
Su ingestión puede producir envenenamiento

PIGMENTOS AZULES
AZUL ÍNDIGO
De origen vegetal , el colorante se llama indigotina.
Azul intenso.
NO es cubriente, ni estable a la
Luz ni en el oleo ya que los
aglutinantes grasos lo oscurecen.
Muy útil para el TEMPLE
En la actualidad se fabrica sintéticamente
y resulta de mejor calidad.
Es un derivado del alquitrán

PIGMENTOS AZULES
AZUL ULTRAMAR SINTÉTICO
Sulfuro de sodio y silicato de alúmina
Se fabrica en dos tonos ROJIZO Y VERDOSO
Sólido a la luz, aunque se les añada mucho blanco
Resistentes al calor y a los álcalis pero NO a los ácidos.
Semitransparente y buena tinción
Muy buenos para veladuras

PIGMENTOS AZULES
AZUL ESMALTE
Silicato de potasa y cobalto.
Es un polvo arenoso de poco poder colorante
Resiste ácidos (vinagre) y álcalis
(amoniaco)
Estable en óleo
Fue utilizado en la industria
veneciana del vidrio

Bibliografía
Materiales, procedimientos y técnica pictóricas. Antoni Pedrola.
RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE
BLOG DE AYUDA E INTERCAMBIO DE DATOS EN TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN EN
RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE.
Manual del artista – nueva edición – RAY SMITH
Materiales y técnicas del arte. Escrito por Ralph Mayer
http://kremer-pigmente.de/es/naturfarben/silene-dioica
Los materiales de pintura y su empleo en el arte – Max Doerner

BIBLIOGRAFÍA
Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas – Antoni Pedrola.
Ariel.
Manual del Artista, Ray Smith.
http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigment
os.php
http://www.muyinteresante.es/tag/pigmentos
http://kremer-pigmente.de/es
http://www.materialesparartistas.com/tierras%20FeO.htm
http://holamoda.wordpress.com/2009/11/
http://www.google.es/imgres?imgurl=http://correodelasculturas.i
les.wordpress.com/2008/04/femalecompmassai
http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigmentos.php

Bibliografía:
CARGAS
Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas, Antoni
Pedrola. Ariel
http://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiale
s/pinturas/cargas.html