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ARQUITECTURA<br />
‘IL<br />
TOCCO’<br />
Donacio Cejas<br />
Las Expos son para los arquitectos lo que la<br />
Copa del Mundo para los aficionados al fútbol;<br />
fases previas, clasificaciones y eliminatorias<br />
(esta vez a base de concursos), propuestas<br />
innovadoras que resultan perdedoras<br />
unas veces y justas ganadoras en otras.<br />
En todo caso, es una ocasión para ver a muchos<br />
de los grandes juntos. El carácter efímero<br />
y básicamente expositivo de los pabellones<br />
hace posibles propuestas radicales,<br />
experimentales en cuanto a solucione técnicas<br />
y arriesgadas en tanto que buscan representar<br />
una idea nacional.<br />
Por supuesto hay sitio para pastiches pseudovernáculos<br />
y guilty-pleasures que también<br />
resultarán divertidos y que, seguramente,<br />
sean los que mejor reflejen el espíritu “expo”.<br />
Pero ahora tenemos entre manos un asunto<br />
tremendo y me va a resultar difícil encontrar<br />
el enfoque adecuado, tal vez porque en este<br />
caso la obra y su autora comparten muchas<br />
características; descaro, frescura, un planteamiento<br />
novedoso y formalmente arriesgado y,<br />
si se me permite, un punto descaradamente<br />
sexy.<br />
Si nos centramos en el Pabellón debemos hablar<br />
de su acierto al evocar técnicas ancestrales<br />
como el trenzado del mimbre, para expresar<br />
el carácter “nacional” sin caer en el kitch<br />
español, por otra parte tan jugoso, y traer esta<br />
técnica antigua a la actualidad transformándola<br />
en piel y cubriendo con ella las sinuosas<br />
formas del Pabellón. En este punto podemos<br />
decir sin exagerar que será algo nunca visto.<br />
La soltura formal y la riqueza espacial que ya<br />
son marca de la casa de EMBT dan un giro o<br />
más bien un salto hacia delante desprendiéndose<br />
de muchos tics que en esta obra ya no<br />
aparecen y que probablemente será un punto<br />
de inflexión en la obra del estudio barcelonés.<br />
Será además, tras la escenografía para Merce<br />
‘POR SU EVOCACIÓN DE LAS TÉCNICAS AN-<br />
CESTRALES, PODEMOS DECIR SIN EXAGERAR<br />
QUE SERÁ ALGO NUNCA VISTO’<br />
Cunningham, la primera obra de relevancia<br />
internacional que proyecta Benedetta Tagliabue<br />
en solitario.<br />
Porque no olvidemos que cuando hablamos<br />
de la arquitecta italiana estamos hablando<br />
de la mitad de uno de los tándem creativos<br />
más fructíferos en la arquitectura española,<br />
con algunas obras maestras incontestables<br />
(Mercado de Santa Caterina, Parlamento de<br />
Edimburgo, Torre de Gas Natural, etc…) y una<br />
personalidad reconocible que abarca hasta<br />
el tipo de letra con el que rotulan sus planos.<br />
Pero Enric murió hace una década y las obras<br />
que firmaron de manera conjunta están terminadas,<br />
así que lo que veremos en la siguiente<br />
llevará el sello de Benedetta exclusivamente.<br />
No podemos negar que la sombra de Miralles<br />
es alargada y muchos se plantean cuánto de<br />
Tagliabue había en EMBT realmente. Tiempo<br />
al tiempo, pero estemos atentos, parece que<br />
queda mucha Benedetta por descubrir.<br />
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