libreto: L'Orfeo - La Arcadia Jerez

Palazzo Ducale de mantua
de madrigales, donde estas ideas acerca del
uso de la monodia, del estilo recitativo –el
cantar parlando–, del servicio de la música a
la palabra aparecían aún de manera embrionaria
. Tras L’Orfeo, ya no habría vuelta atrás,
y la seconda prattica quedaría incorporada a
su estilo de manera definitiva .
El proyecto operístico se había ido en cualquier
caso retrasando por problemas internos
de la corte mantuana, hasta que la iniciativa
fue asumida por el joven príncipe heredero,
Francesco (nacido en 1590), que quería hacer
representar “su” Orfeo con motivo de sus bodas
con Margarita de Saboya, lo que sería una
forma estupenda de impresionar a sus futuros
suegros . Sin embargo, el matrimonio fue también
pospuesto en varias ocasiones y no se
celebró hasta 1608 . Pero Francesco no pudo
esperar tanto . Estaba bien informado de las
actividades florentinas por su hermano me-
TeaTro VillamarTa 18
nor, Ferdinando, que estudiaba en Pisa, ciudad
en la que por aquel tiempo la corte medicea
acostumbraba a pasar varios meses al año
coincidiendo con el tiempo del Carnaval, la
época en que podían verse más representaciones
teatrales, en las que el propio Ferdinando
participaba . Monteverdi era el músico de la
corte y a él sin duda se adjudicaría la labor
de escribir la música, pero para una iniciativa
de esas características el poeta era tan importante
como el compositor . El elegido para la
tarea fue Alessandro Striggio, mantuano de
nacimiento, hijo del también músico y poeta
de igual nombre y de una cantante y laudista
sienesa . Striggio iba a ofrecer a Monteverdi un
texto de altísima calidad literaria, partiendo
del cual el compositor iba a lograr tal grado
de fusión entre palabra y música que ambas
parecen haber sido creadas gracias a un único
impulso genético .