Stony Brook University
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“Lo considerán una víctima de la alta cultura”, dice la madre de Cemí en<br />
Paradiso a propósito de Oppiano Licario, “lejos de tener respeto por ese misterio<br />
que él simboliza” (612). No es esa nuestra intención, obviamente. Para Lezama<br />
Lima la visión analógica del mundo—central en su sistema poético—, quisiera al<br />
final romper la noción sucesiva del tiempo y la causalidad mecanicista que él<br />
llama “causalidad dominada” en beneficio de la Imagen Genitora inserta en un<br />
tiempo-ahora. Con ese propósito, escribe Lezama Lima en el Preludio a las eras<br />
imaginarias: “Con ojos irritados se contemplan la causalidad y lo<br />
incondicionado” (370). Y más tarde, a partir de la lectura de Kant, “la misma serie<br />
de lo condicionado engendra lo incondicionado, es decir, afirma una causalidad<br />
que se determina totalmente por sí misma o lo que es lo mismo, remontar de lo<br />
condicionado a la condición en el infinito” (372). Escojamos todavía otra cita para<br />
subrayar la centralidad del pensamiento analógico, antimecanicista, en el sistema<br />
poético de Lezama Lima, en la que la poesía se presenta como el combate o<br />
contradicción entre la causalidad y lo incondicionado:<br />
La causalidad y lo incondicionado al encontrarse han formado un<br />
mostruosillo, la poesía. (…) el doble más misterioso creado por el<br />
hombre (…) Pero lo más fascinante es que ese encuentro, esa<br />
batalla casi soterrada, ofrece un signo, un registro, un testimonio,<br />
una carta, donde el hombre causalidad, me reitero para ofrecer más<br />
precisión, penetra en el espacio incondicionado, por el cual obtiene<br />
un condicionante, un potens, un posible, del cual queda como la<br />
ceniza, el vestigio, el recuerdo, en el signo del poema. (379)<br />
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